我优求知网建筑博士论文篇1
【吴利勋博士,吴淦记建筑有限公司董事长、澳门地产发展商会会长、广东省汕尾市***协***、广东省***协委员(1993年―2007年)、广东海外联谊会副会长兼澳门地区秘书长、澳门建筑机械工程商会永远会长、澳门收藏家协会会长、澳门历史研究会会长、澳门汕尾市同乡会会长、澳门特别行***区第一至第三届***府推选委员会委员、澳门特别行***区第九届全国人民代表选举会议成员。2006年,获“法国五旬节国际大学”荣誉博士。】
眼光(一):
***之后,拚搏濠江,诚以立业
吴利勋博士出生于广东汕尾一个***之家。祖父吴年裳先生早年投身农民***运动,支持彭湃领导的海陆丰***活动;父亲吴丰淦十三岁参加中国民族***运动,十六岁参加中国***领导的东江纵队,抗日期间,屡立功勋;大伯父吴丰正亦为东江纵队队员,在开辟罗浮抗日根据地期间,与日寇进行了英勇的斗争;二伯父吴禹亦参加了抗日战争,***战争期间壮烈牺牲,被追认为******。
吴利勋先生便出生在这样的***世家,家族的厚重历史,让他的爱国情怀与生俱来。十岁起,他随家人移居香港,后考入摩利臣山工专学院,修读建筑机械专业。毕业后,他学以致用协助父亲创办了吴淦记建筑有限公司。1974年,澳门知名地产开发商赵善觉开发“佑汉新”楼盘,希望能引进先进的建筑施工技术,遂邀请吴淦记建筑有限公司来澳门承包“佑汉新”的机构施工工程。于是,吴利勋先生随父亲来到澳门。有了一个好的开端,但是由于当时的华人建筑商不可能直接从澳葡***府手中中标任何工程,吴淦记建筑有限公司一开始便是举步维艰。
然而,“青山遮不住,毕竟东流去”,吴利勋博士不但在澳门打下了稳固的根基,在父亲退休后子承父业,将基业发扬光大,成为澳门知名的建筑商人,而且还带领吴淦记建筑有限公司发展成为澳门四大建筑商之一,承建的主要工程有澳门要塞信道的松山隧道口立交桥、建设澳门回归的第一桥――西湾大桥的引桥填海工程、凼仔大潭山开山工程,还有1984年建设的寓艺术于建筑的大型项目凼仔浮雕、丰淦山庄等。特别是位于澳凼大桥旁的巨型浮雕,更是成为澳门的标志建筑。
三十余年的春华秋实,吴利勋博士成就了事业的辉煌,参与了澳门的建设与发展。他的成就令人赞叹,他成功背后蕴含着的道理更是发人深思。如果言简意赅地概括吴利勋博士成功的原因,只能是:他有一双慧眼。
――当投标处于被动,他洞悉到科技的力量,大胆引进新技术,化被动为主动。吴利勋先生随父亲踏入澳门带来施工队伍和建筑机械,一开始便冲击当地以肩挑背驮为施工主体的落后格局。他率先引进先进机械设备和技术,诸如天秤式起重机、滑模式范本装嵌和沉箱式地基技术等,一举改变了本澳建筑以人力为主的单一格局,大大加快了建设速度,填补了机械建筑的空白。上个世纪八十年代初,他在佑兴大厦地基工程中,又史无前例地采用沉箱四周灌胶浆以阻挡地下水的办法。吴利勋博士一系列的创新之举,大大推动了澳门建筑业的发展,并逐渐成长为澳门建筑业的“领头羊”。
他的独具慧眼在于他认准了立业和发展的根本――诚信。不论是默默无闻的创业初期,还是声名鹊起的成熟期,他都将信誉作为人生的第一名片、公司的第一生产力。据了解,吴利勋博士曾立下这样的规定:只要公司签订了合同,无论遇到什么情况,都要保证质量按时完成任务,即使亏本也要履行好合同。有一次,澳门***府拟在路环岛修建养老院,当时他刚到澳门不久,不熟悉葡文,未细细考虑,便以300多万元的工程标价签订了合同。工程开工不久,他发现300多万元的标价远远不够,但他仍然遵守合同按质量完成了这项工程。结果整整亏损了100多万元。有人认为他“傻”,***府的工程可以酌情补偿,可他却不以为然,签了合同就绝不能再讨价还价。
俗话说“难得糊涂,吃亏是福”,吴利勋博士因而在澳门、内地赢得了很高的声誉,树立了金字招牌。他自豪地说:“这么多年来,吴淦记建筑有限公司修建了许多幢大厦和立交桥、码头等,至今没有发生任何质量问题。”正因如此,很多澳门有关建筑方面的社团都盛情邀请他加入,吴利勋博士怀着极大的热情参与其中,他先任澳门地产发展商会会长、澳门建筑机械工程商会永远会长,将自己的智慧与众分享。
眼光(二):
民族情怀,用心发掘,变“废”为宝
熟悉吴利勋博士的人,都知道他不仅仅是一位成功的地产商人,更是一位杰出的收藏家,将此联起来的仍然是他高人一等的眼光。作为商人的眼光,是洞悉市场、为人处世的精准,而作为收藏家的眼光,则是他民族情怀、艺术审美的深厚。很早,吴利勋先生就跟随父亲从事建筑行业,对古建筑艺术一直情有独锺,自小酷爱搜罗有保留意义、有欣赏价值的历史文物。从收藏到研究历史,他完全是出自一份热忱和兴趣,他尤其喜欢研究中国的近代史。
在澳门的收藏界、古玩界,吴利勋博士对物件,不避“出身”,不分“门第”的收藏习惯,成为一时美谈。他说:“凡是能见证中华文化历史变迁的东西,哪怕是一片瓦一块砖,我都认为有价值,我的收藏不以市场估价为评判标准。”因而,他的收藏来源极广,收藏物品有出土自建筑地盘、古玩市场、什架摊,当看到祖国的文化艺术遗产流失海外时,他痛心疾首,不惜重金也要把这些艺术品买回来。让吴利勋博士既有别于普通建筑商人,又不同于一般收藏家的是,他可以在从事建筑行业拆卸旧房屋过程的第一时间接触到大量旧东西,将很多被认为毫无价值的“废品”变成宝物。他说:“这些旧东西,看似无价值,却蕴含了我们祖先的文化传统,可追溯逾千年的历史文化,只要稍加修饰,便可以回复原貌,如果我们不好好地珍惜,这些古文化便可能逐渐湮没。”
每次涉及旧屋迁拆时,对于修复保存中华文化的热情都会让吴利勋博士第一个赶到现场,而艺术鉴赏眼光则令他成为旧房里留下的桌椅、茶几、门窗雕刻的处女伯乐。在一般人眼中的“烂东西”,经过吴利勋博士的把玩、鉴赏,都有可能焕发出艺术的光辉,成为无价之宝。奔走在废墟上“寻宝”,为了防止人为的破坏,对于很多暂时无法携带走的器件,他都会在上面写下一个大大的“留”字,时间一久,次数一多,吴利勋博士慢慢赢得了“留经理”的美名。
似火的热情、厚重的使命、敏锐的眼光、渊博的史识以及工作的方便,让吴利勋博士的办公室变成了一座小型的博物馆。放置的收藏品难以统计,陶瓷工艺品、书画文献、木刻、石雕、鼻烟壶以及象牙、金、银、铜器等应有尽有,墙面、台面、地面,充塞着文房四宝、铜鼓油灯、佩刀铁扇以及房屋地契、字画、圣旨、族谱等,有澳门人的状元捷报、科举试卷、考生入场纸等等,不计其数。走进吴利勋博士的办公室,历史厚重油然而生,让人很难不发古之幽思。
除了花重金买,到废墟里找,吴利勋博士还去各地“淘”。三十多年来,他四处搜集古文化艺术品、研究各地历史文化,令他成为澳门以至全国知名的收藏家,众望所归之下,他担任了澳门收藏家协会会长和澳门历史文化研究会会长之职。为了发扬中华文化传统,吴利勋博士每年都举办收藏文物展览,与他人分享收藏之乐。他呼吁说:“保护中华民族文化是千秋伟业,每个地方有每个地方的传统文化。我希望中国每个县、市,都能用心去发掘文物,那中国的历史文化资源一定能保存好,我们的子孙后代就能拥有最丰富、最灿烂的文化遗存!”
舍得(一):
一掷千金,收而不藏,与众同乐
刚刚在河南安阳出土的曹操墓穴,让当年陪葬的诸多文物重现人寰,而魏武意欲携带这些古物永享安宁的愿望不但没有实现,反而再次受到侵扰,远不及一个平民老百姓的死后安详。这不禁让人深思:无论秦皇汉武,还是唐宗魏武,他们都是丰盛的收藏者,但他们不是成功的收藏家。
吴利勋博士指出:“最次的收藏家就是拿自己的收藏品陪葬;其次的就是秘而不迷,一个人偷着乐,很多人自己死后了留下一堆国宝,但他的后人却视而不见;最好的收藏家就是能公诸同好,将收藏捐献出来,那才是真正有意义的收藏,他才能够算得上真的收藏家。一切具有史料价值和艺术价值的古玩珍品,都是中华传统文化不可分割的一部分,都属于国家的财富。”
多年来,吴利勋博士一直有个美好的愿望,就是把收藏的艺术品捐献出来,舍得就是最大的收获,最大的收藏。所以,他一手收藏,一手捐赠,成为名符其实的“收而不藏”的收藏家。
为了保存澳门历史文化的见证,吴利勋博士有计划地对澳门收藏品进行捐赠。他曾数次将收藏的古建筑构件捐赠给民***总署,并捐赠花几、坐鼓等27件供展示;捐赠了清帝颁澳门官员圣旨等135件文物给澳门博物馆;他有幸得到一张由赵家珍存清代道光八年的“圣旨”,对于这份不可多得的“财宝”,他慷慨地捐赠给了澳门博物馆,成为了该馆镇馆之宝;1998年,捐献唐土名胜***绘、京师城内首善全***等四张文物资料给广东省博物馆;2000年,捐赠抗战时期日***侵犯冀热形势***等六件文物资料给中国人民抗日战争纪念馆;2000年,捐赠带缆桩等四件澳门海事收藏品给澳门海事博物馆;2001年,捐赠古籍、剪报等典籍文献一百余套给澳门大学国际***书馆;2004年,捐赠《钱伯斯百科全书》、《五十世纪中国历年表》、《本草纲目》等藏书二百余册给澳门中央***书馆;2004年,捐赠书画《李桂馨唐人诗意***轴》等两件给广东省博物馆;2001年,向广东省博物馆捐赠了珍贵的清代孔继勋的《殿试策》,民国《香山铁成张氏族谱》及清人手抄***机奏折,抗战时期委任状、聘书、关约及民国地***等26件文物及***书资料。
他向江门侨乡博物馆捐赠了清朝商办广东新宁铁路展筑至新会江门白石路线***,以及宋朝后人赵家族谱、张氏族谱等,让其侨乡后人得以瞻仰先人脉系;同年,他捐赠给澳门大学国际***书馆一批珍贵的古籍文献和文物,其中包括中国古代圣旨、科举考试试卷以及古书字画等,他还向澳门博物馆和江门博物馆等文物单位捐献过珍贵文物……前前后后,林林总总,吴利勋博士抛却一己私欲,北京抗日战争纪念馆、广东博物馆、江门博物馆、澳门博物馆、澳门海事博物馆、澳门民***总署、澳门大学***书馆、澳门中央***书馆等都留下了他的“藏品”。
舍得(二):
仁者仁心,回馈桑梓,兼济天下
就像自己的收藏一样,吴利勋博士的社会角色亦是包罗万象:他是建筑界的佼佼者,是收藏家中的得道者,更是故乡汕尾的赤子,澳门众多社团的领袖,社会上的慈善家……对国家,对社会,对家乡,他亦舍得付出。
当年离开汕尾海丰,吴利勋先生尚且年幼,后来随着年岁的增长,他对故乡的感情越加炽烈,很早便开始在家乡投资,为家乡的建设而尽力。1992年的吴利勋博士,事业正乘风而上,但他时刻牵挂着故乡,把投资目光再次移到家乡。他依据汕尾地处南海之滨,旅游资源丰富的优势,联合港澳、海外12家企业合资投资“金海湾度假旅游区”,把沿海一带建成“黄金海岸”。如今,深圳到汕尾高速公路全部开通,壮观的“黄金海岸”成为一道靓丽的风景线。这其中,吴利勋博士功不可没。
当他听闻汕尾市决定重建凤山妈祖庙旅游区,计划在凤山之颠修建一座妈祖石像时,更是兴奋不已。在他回乡参加汕尾市***协会议后即到祖庙参观,当即拍板捐资138万港币建造妈祖石像。如今,那凤山之巅高约十七米的妈祖石雕像,给汕尾这座美丽的城市添上一颗熠熠生辉的明珠。1996年内地水灾,吴利勋博士在香港参加募捐活动,当场筹得善款20万元,他全数捐给了他的家乡――汕尾市的灾民。
除了投资、募捐外,吴利勋博士还担任广东省汕尾市***协***,积极参***议***,为民请命。2001年,针对港澳和内地往来的不便利、内地人只允许携带少量资金到港澳旅游等问题,吴利勋博士在广东省***协会议上提出,如果能够实现互相往来的自由,互为依托,互为平台,将会促进粤港澳经济的发展,形成并肩迈进的良好态势。
而在社会上,吴利勋博士俨然是“金字招牌”,成为具有号召力和影响力的一面旗帜。他被业内人事一致推选为澳门建筑机械工程商会会长。一上任,就建筑机械是否应当交纳汽车入口税这一问题,同当时的澳葡***府据理力争,浇熄了有关部门盘剥建筑机械商的嚣张气焰,有效解决了这一长期困扰建筑机械商的难题,增加了业内人士的凝聚力。为了扩大商会的影响,加强业内人士的沟通与交流,吴利勋提出购买永久性会址的建议,得到广泛的赞同和支持。为此,他带头捐资20万元,接着就筹集了300多万元,在凼仔购置了一处会址,迄今面积仍然居于全澳行业性组织的首位。
建筑博士论文篇2
天津大学副校长、研究生院院长钟登华任此次暑期学校校长，研究生院常务副院长白海力教授，建筑学院书记张玉坤教授，建筑学院院长曾坚教授任暑期学校副校长；课程借鉴国际上类似课程的设置并根据本领域科学研究的发展趋势和建筑学专业的教学特点，聘请国内外著名专家、学者担任教师，课程设置主要分为理论主讲课、学术前沿讲座、建筑设计创作和实地参观四部分内容。课程形式除了教师授课外，还有现场实践、专题讲座、设计沙龙、座谈会、概念性建筑设计、参观等丰富多彩的形式，为师生们提供了交流学习机会。学习之余，学生们将在趣味竞技、素质拓展、联谊会等活动中得到专业与个体素质的综合提升。
7月13日开幕式后进行了院长论坛，八所国内大学建筑学院院长与学员们就建筑教育与制度等问题进行了讨论。
在整个讲堂课程的安排上全面体现了建筑与社会、科学与文化、中国传统与西方艺术的融合，讲堂中既有著名建筑学者中国科学院院士、天津大学建筑学院教授彭一刚，天津大学建筑学院教授博导、全国高校部级教学名师王其亨，天津大学建筑学院教授博导邹德侬，南开大学东方文化艺术系教授宁宗一，天津大学日本籍特聘教授博导青木信夫，天津大学建筑学院教授博导徐苏斌，南京大学建筑学院教授张雷，也邀请了社会著名文化人士天津人民美术出版社编辑、中国书法家协会会员陈骧龙等；既有国外当代著名日本建筑师山本理显，韩国建筑师承孝相，也邀请了国内著名当代建筑师中国建筑设计研究院副院长、国家建筑工程大师崔恺，天津华汇工程建筑设计有限公司董事长、总建筑师、天津大学兼职教授、北京奥林匹克公园总体规划中方总建筑师周恺，成都市家琨建筑设计事务所所长刘家琨，天津华汇环境规划设计顾问有限公司营运主持人、规划总监黄文亮，都市实践建筑设计事务所总建筑师王辉，齐欣建筑设计咨询有限公司董事长、总建筑师、英国高级建筑师、法国注册建筑师齐欣。这些国内外知名的建筑领域大师、专家和文化界知名人士就建筑创作、建筑遗产保护、建筑美学、艺术设计、建筑理论、建筑实践等领域作系列报告和讲座。
建筑博士论文篇3
此次会议由中国建筑学会工业建筑遗产学术委员会、华中科技大学建筑与城市规划学院和建筑遗产保护国际联合研究基地共同主办，会议代表主要就工业建筑遗产保护的研究主旨、国际研究、城市研究、实践案例、理论研究、案例研究等多个方面的内容展开研讨。
在前两天的会议里，首先由华中科技大学建筑与城市规划学院周卫教授作有关武汉近现代工业遗产存续概况与介入性设计的主题演讲，从背景、运用价值解读和介入性设计切入三个方面进行解读，以时间特征为线索的平和打包厂空间转型、以场所精神为线索的汉阳钢厂转炉车间转型和以空间匹配关系为线索的第一棉纺织厂纺纱车间空间转型为例，提出工业建筑遗产特征和含义是评价和认定的重要依据；适度的介入性设计，意味着工业遗产对象不同/保护等级的差异，不失为保护和利用产业遗产的理想途径。
随后，东南大学的董卫教授分享了他对城市转型中的工业遗产保护与再利用的初步探索的见解。他认为时下城市转型需面临的问题有：正确认识转型趋势、大力推进科学城市化和开展规划创新。他提出，城市是一种动态发展过程，工业遗产是城市转型中的社会一文化产品，是一种特殊的文化遗产，具有科技性、城市性、可再利用性、规模大等特点，对工业遗产的保护需要做到尊重历史文化环境、延续城市文脉和提升城市空间品味。
中国科学院自然科学史研究所的方一兵研究员从技术史的角度独辟蹊径，论述了冶金工业遗产的技术史价值及意义。
台湾中原大学林晓薇教授根据多年对德国鲁尔工业区的转型研究，作了以德国区域转型为例的地域特色与文化资源运用研究的报告。
清华大学刘伯英教授以“乌托邦”思想与工业遗产为题的精彩报告，并在会议期间提出建立工业遗产价值评价的标准体系，一方面全面整理国内的研究成果，另一方面让工业遗产建筑评定体系化、完整化和专业化。
同济大学建筑与规划学院彭义博士谈到上海世博时将旧厂房改造为展馆，探讨世博之后因功能多样性而导致区块失去活力，展馆沦为城市雕塑的问题，提出了世博会后展馆建筑的功能改造与城市地域活力改造的模式探索。
建筑博士论文篇4
关键词：房屋建筑，施工质量，质量管理
建筑工程质量，是指建筑工程应当具备安全、适用、经济、美观等特性的综合体现。房屋建筑工程的质量不仅关系到项目投资能否成功，更为重要的是，建成后的项目直接参与到人们的日常生产和生活中去，还关系到国家和人民的生命、财产安全。因此，在工程管理的众多方面中，质量管理是关键和核心。作为实现产品质量最后一个关键环节的建筑施工企业，如何通过对房屋建筑工程项目施工质量的科学管理来确保工程产品的优良质量，从而提高企业自身的管理水平，增强市场竞争力，则是一个永恒的话题。
一、建立运行质量保证体系和各项工程质量管理规章制度，促进施工质量管理规范化、标准化
为了有章可循地进行质量管理，很好的利用IS09000 族标准来进行是现代建筑企业的基本要求。IS09000 族标准，它强调要素管理，突出了《质量手册》这纲领性文件和程序文件及业务证书的质量保证体系作用。项目经理要严格按质量手册和程序文件要求，做好质量控制。并要建立“质量奖罚条例”；“质量分析制度”；“质量检查制度”；“用户回访制度”；“全面实行优质优价和分项工程质量控制的规定”；“消灭质量通病措施”等质量管理规章制度。博士论文，房屋建筑。并把功夫下在落实上，追求实际效果。项目经理部建立一整套质量控制规章制度，旨在严密对人的控制，通过提高人的工作质量来提高工程实体质量。对施工材料控制，主要是严格施工原材料、预制构件等质量检查，对施工机具控制，就是正确选择、使用、管理和保养好机械设备，方法控制，是指施工方案、施工工艺、施工技术等；环境控制，主要是对工程地质、水文、气象等的了解和掌握。
二、重视采购工作，保证原材料的质量
工程材料的质量直接影响到房建工程的质量，如果没有高品质的原材料，就不可能建造出优质工程。从材料计划的编制、采购到进场后的验收、复检等，每个环节都要进行严格规定和控制。项目部必须严格按采购程序的要求执行，最好从指定的合格物资供应厂商名册中选择厂家进行采购，并f敞好进货检验记录。对“三无产品”坚决不能验 制投入库，以杜绝不合格原材料进入施工现场危及工程质量。
要保证工程优质，那么凡承建的工程必须把住“四关”，即采购关、检测关、运输保险关和使用关。因此在建筑材料选择方面我们尤其要把好采购关。博士论文，房屋建筑。
1、首先要优选采保人员，并提高他们的***治素质和材料质量鉴别水平。采购员应挑选那些诚实守信，事业心强，并具有一定专业知识的人担任。
2、掌握信息，优选送货厂家。广泛调查，全面掌握质量、价格、供货能力的信息，选择国家认证许可证、有一定技术和资金保证的供货商或厂家，去自由市场采购，则应选购有产品合格证、有厂址下落，有社会信誉的产品。这样既可控制材料质量，又可降材料成本。
针对建材市场产品良莠混杂情况，还要对建材、构配件和设备实行施工全过程的质量监控。施工项目所有主材要严格按设计要求选材，要有符合规范要求的质保书，对进场材料除按规定进行必要的检测外，对质保书项目不全的产品，应进行分析、检测、鉴定。
三、加强施工现场的监督和控制
1、监督检查工程施工机械设备、试验仪器、测量仪器是否齐备，是否处于完好状态。
2、监督检查各级质量保证体系是否健全，运转是否正常；主要工程技术人员和监理人员是否到位， 有无更换现象； 工程款是否挪用， 是否有转包和未经业主许可的分包现象； 是否文明施工、安全施工。博士论文，房屋建筑。
3、对工程质量隐患和不合格工程及时提出监督意见， 并认真监督检查施工单位对质监通知的落实情况。施工单位要重视和落实监督工程师通知中所提出的问题， 及时将整改后的书面信息反馈质监站。
4、按照《建设工程监理规范》、《房屋建筑工程施工旁站监理管理办法（试行）》的规定对项目进行综合检查、专项检查和巡视检查。按照相关规定， 作好项目三个关键阶段专项检查。
5、建立工程质量监督档案， 把工程质量抽检情况、不合格工程整改情况、隐蔽工程的质量情况、大的工程设计变更情况及有关照片存档。监督过程中的检查资料是建筑工程质量鉴定的重要依据之一。
四、建立质量目标责任制
工程项目质量控制， 应强调建立施工现场全面质量管理体系落实质量责任制确定工程项目的项目经理、技术负责人和施工管理负责人。该体系由质量检验和工序管理两个方面组成。质量检验包括对原材料、半成品、设备的检验， 工序检验和竣工单位工程质量检验。工序管理主要是建立质量管理点， 消化工艺文件， 严格工艺规律， 进行工艺分析， 管好人、机、料、法、环境诸因素中的主要性要素， 开展群众性的质量管理活动， 做好质量控制的三个环节即施工准备控制、施工过程控制、竣工验收控制。在质量保证体系运行中， 应强调质量目标责任制， 使参加施工的全体人员都有质量保证职责， 任何质量工作都有标准和专人管理。应抓好以下几个方面：
（1） 必须贯彻责、权、利相结合的原则。这里所讲的“责”是指保证质量的职责。博士论文，房屋建筑。应当以职论责或岗位论责。“权”是指完成质量控制任务所需要的权限， 它是实现质量承包责任的保证。“利”是指完成质量职责后根据成绩给予的报酬和激励。如发生工程质量事故， 造成浪费、返工、修补等， 给用户或下一道工序造成损失的， 要给予惩罚。“利”必须落实， 奖励能激发进一步提高质量的积极性。
（2） 质量承包必须有明确的对象和目标。责任目标可以文字表达， 也可以定量表达。
（3） 参加工程项目施工的所有人员， 不论是哪个岗位，均应承担质量保证任务， 尤其是项目经理， 必须承担质量保证责任。
（4） 质量承包的内容随工程的进展而变化， 考核标准也随之变化， 从而使保证工程质量的工作水平随着质量控制的展开呈逐渐提高的趋势。
（5） 各质量目标责任人的责任目标应互相关联， 形成体系。做到自检、互检、交接检和专检。
（6） 质量目标责任制要征求执行人的意见， 然后由质量管理人员同目标责任人签订责任状。
五、结束语
房屋建筑工程的质量好坏，直接影响着我们的生命安全、财产的损失和正常的生活秩序。博士论文，房屋建筑。所以一定要严格把好施工质量关。在房屋建筑工程施工中，有效地进行质量管理是必要的也是可行的。博士论文，房屋建筑。工程施工质量的管理，关键在于针对不同类型的房屋建筑特点，制定切实有效的质量监督、管理计划，并通过建立项目部这一级的质量管理、监督、检测体系最终达到项目工程质量控制目标。
参考文献：
1、邓忠良：《加强施工控制管理预防房屋渗透问题》，广西城镇建设，2003。
2、全裕利：《房屋建筑施工质量管理》，湖南经济管理干部学院学报，2005。
建筑博士论文篇5
关键词：施工组织设计，建筑施工，控制，重要性
施工组织设计是指导现场施工与技术管理的全面性的技术经济文件，是建筑施工实现科学管理的重要手段。科学、合理地编制、实施与管理施工组织设计，是高质量、低成本、有秩序、高效率地完成建筑工程项目的有力保证措施。博士论文，控制。。
一、明确建筑工程施工的主要任务
建筑工程是一项十分复杂的生产活动。它包括了建筑、结构、水、暖、电、智能化、节能环保、道路、地下、空中等多方面。建筑工程施工的主要任务有：
(一)根据工程所在地的自然条件，当地可能提供的设备、材料和人力以及工程特点，编制切实可行的施工组织设计。
(二)按照施工组织设计，做好施工准备，加强施工的计划性，合理组织劳动力，充分利用施工设备，切实保证施工质量，又快又好地全面完成施工任务。
(三)编制好施工组织设计，一是要对工程施工在时间顺序上和工程项目上进行合理安排，对施工现场在平面和空间上进行合理布置；二是加强施工管理，严把质量关，以保证在预定的时间内，用较少的人力和物力，完成工程建设任务。
(四)根据施工组织设计，做好安全的防范和宣传工作，以保证工程施工过程顺利进行，完成工程建设任务。博士论文，控制。。
二、施工组织设计的主要内容和指导思想
施工组织设计分为施工组织总设计、单位工程施工组织设计、分项分部工程施工组织设计。
主要内容应包括：
1、工程概况
2、项目管理组织架构
3、施工部署
4、主要施工方案及保证质量的措施
5、主要控制标准及控制措施
6、主要施工机械及劳动力进场计划
7、工程材料进场计划及材料质量控制方法
8、工程材料及设备等检验和试验
9、施工现场平面布置
10、冬、雨季施工措施
11、地下管线及其他地上地下设施的保护、加固措施
12、施工用电专项施工组织设计
13、施工进度计划及工期保证措施
14、保证安全生产、文明施工，减少扰民、降低环境污染和噪声的措施
为此，编制施工组织设计的指导思想是：
贯彻科技是第一生产力的方针，以质量为中心，按照《质量管理和质量保证》建立工程质量保证体系；编制项目《质量计划》；选配高素质的项目经理及管理人员组成项目经理部；按照国际惯例实施项目管理；积极应用推广新技术、新工艺、新材料、新设备；精心组织，科学管理；在预定工期内优质、高速、安全、低耗地完成工程建设任务。博士论文，控制。。三、编写实施性施工组织设计的重要性
1、施工组织总设计在招投标阶段的作用招投标阶段是投资控制最关键的环节。博士论文，控制。。施工组织总设计的编制从宏观上描述施工过程，为招投标工作提供了一个生产和技术的保障。同时，也为阶段性招投标提出了时间依据。它还是分包招标的重要依据。2、单位工程施工组织设计在施工阶段的作用单位工程施工组织设计为施工单位编制施工方案提供依据，认真地编制好单位工程的施工组织设计，直接指导施工单位顺利实现进度目标、质量目标、工期目标、效益目标。博士论文，控制。。
3、施工组织设计对施工企业经营管理目标的作用施工组织设计是统筹安排施工企业生产的投入、产出过程的关键。建筑施工企业经营管理目标的实施过程就是从承担工程任务开始到竣工验收交付使用的全部施工过程的计划、组织和控制的投入、产出过程的管理，基础就是科学的施工组织设计。即按照基本建设程序、设计***纸规定的工期和质量、遵循技术先进、经济合理、资源少耗的原则，拟定周密的施工准备、确定合理的施工程序、科学地投入人才、技术、材料、机具和资金等五个要素，达到进度快、质量好和经济省等目标。
4、施工组织设计对提高施工企业经营管理素质的作用施工企业的现代化管理主要体现在经营管理素质和经营管理水平两个方面。施工企业的经营管理素质主要是竞争能力、应变能力、盈利能力、技术开发能力和扩大再生产能力等；施工企业的经营管理水平是计划与决策、组织与指挥、控制与协调、教育与激励等职能。博士论文，控制。。无论是企业经营管理素质，还是企业经营管理水平的提高，都必须通过施工组织设计的编制、贯彻、检查和纠偏、反馈来实现。
四、施工组织设计在工程中的控制作用
1、编制详尽的施工进度计划
在工程建设阶段，工程项目管理人员需要根据项目总目标的要求，结合项目的实际情况，编制一个切实可行的足够细化的进度计划，通过进度计划分析对各个工序从时间、资源、强度上进行协调和平衡，优化进度计划，最终建立目标计划。
2、细化实施计划
进度计划控制贯穿于整个工程项目的建设周期，也就是说，从工程建设开始到竣工移交的每个阶段都需要对进度、资源、费用进行管理和控制。施工进度计划应该细化到某―个层次，也就是进度计划的细化要求，同时应包括说明性文件和资源配置、资金需求计划等内容。
3、加强跟踪检查
进度计划的检查在项目实施过程中是非常重要的环节，因为进度计划是工程实施与工程协调的依据，检查时应注意作业各工序在时间、空间上的安排是否合理，人、材、机资源计划、工程施工进度是否满足要求，并根据实际情况确定进度计划是否进行调整。
4、优化技术方案
技术措施是保证进度控制目标实现的重要手段。要使施工进度计划具有科学性、合理性和先进性，首先要把好***纸会审和设计交底关；其次要优化施工组织设计和技术方案，对工序之间的相互制约关系，要进行优化，尽量减少重复无效施工和窝工等现象；要大力采用成熟、可行的新工艺和新技术，用先进装备取代落后的装备。
六、结束语
总之，施工组织设计是项目管理的总体规划。在项目施工中， 一定要对施工组织设计进行监督和控制，确保项目的施工有序，防止施工组织设计流于形式。
参考文献:
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[4]张翟斌．建筑工程中施工现场基础工程质量的控制与管理[J]．科技资讯，2008，（19）．
[5]郦伟．进一步健全建筑工程质量管理体系[J]．安徽建筑，2001，（3）．
建筑博士论文篇6
参加这次大会的有陕西省及西安市***府、人大、***协、建设厅的负责人，陕西省及西安市的建筑院校、设计院、文化单位的领导、有关专家学者和《建筑创作》杂志社。
会议由中国建筑西北设计研究院副院长熊中原主持。中国建筑西北设计研究院院长樊宏康在致辞中说：张锦秋院士是享誉国内、国际的设计大师，她从事建筑创作的40年间，为古城西安、为祖国大地创作出了一大批优秀的、经典的建筑设计作品。她和她的作品受专业人士所赞誉，为广大群众所喜爱。这次座谈会，既是对张锦秋院士从事建筑创作40年的回顾和总结，又是一次学术、技术的交流，中青年建筑师向张锦秋院士学习的绝好机会。
李子青(陕西省建设厅厅长)：
很高兴能在久负盛名的曲江池畔，在张锦秋院士主持设计的这座以盛唐文化为内涵、以古典皇家园林为核心的大型主题公园――大唐芙蓉园中，与各位来宾、专家共同庆祝张锦秋院士在陕从事建筑创作40年及《长安意匠》丛书――大唐芙蓉园的出版。由张锦秋院士主持设计的以陕西省历史博物馆为代表的一大批新唐风建筑也已成为古都西安的特色，为西安保持盛唐文化的延续、为陕西重振汉唐雄风创造了良好的人文环境。她不仅为祖国的建设事业奉献了一批具有浓郁风格的现代建筑，而且在建筑理论方面也有独到的见解和追求，她的论文集《从传统走向未来》在海内外建筑界产生较大影响。我们期待着张锦秋院士的新作《长安意匠》丛书能将中国的传统文化向世界范围更广泛地传播。
乔征(西安市副市长)：
在建筑设计多样化的今天，张锦秋院士一直秉承中华民族的建筑传统，并不断传播，这一切不光在陕西在全国乃至世界都得到了很高赞誉。她的每一项作品都带有一定的震撼力，就像大唐芙蓉园的设计，被外界评价为国人震撼、世界惊奇。对于建筑设计的精致追求，尽善尽美的态度也确是她成为一代宗师的精神根源。西安这几年的城市建设、城市规划、城市发展有了一定的成果，这一切都和在座的以大师为核心的一批老专家，老学者和正在不断崛起的中青年专家学者的努力分不开。近几年西安还将会有几个大动作，如大明宫周边改造、行***中心的搬迁和地铁的开工都需要大家共同努力，尤其要向张大师那样尽善尽美地把我们的项目做得更精彩，把西安建设得更美好。
和红星(西安市规划局局长)：
记得1 992年，我跟张老师一起在***乌鲁木齐参加西部建筑学会年会。当时中国西部建筑学会成立，为了这个学会的成立，我们筹办了五六年，这期间张老师积极献计献策。从那个时候我就深深感到了张锦秋大师对建筑本土化、城市特色的关注和对西安这座古城的热爱，也就是从那时拜张锦秋大师为师，因此我现在一直称她
张老师。如今，1 5年过去了，张老师厚积薄发，一系列富有西安特色的建筑相继问世，实现了走自己的路的创作理念，形成了一又个一个的创作高峰，这也是中国建筑师探索传统与现代结合之路的高峰。张老师的作品，我感觉最深的是它的现代感，她的作品不再仅仅是一个个中国式的建筑，更蕴含了一种时代感，能做到这一步非常不易。可以这样说张老师的建筑创作已从“仿”走向“创”，从“形”走向“神”，从“有法”走向“无法”，从对传统的自信走向对传统的自觉。
2002年，西安的城市建设走到了十字路口，千年古都的风采如何再现，现代化建设如何传承历史，城市应该具备怎样的特色？为此在西安市委、市***府的正确领导下，西安市规划局成功举办了“三会三展”活动，邀请了众多国内外知名专家为西安的城市规划建设出谋划策，把握方向。其中“西安市城市特色与建筑风格专家研讨会”就是在张老师的积极推荐下，借中国建筑学会常务理事会召开之即，特别为西安开的一个专题会。来自全国各地的建筑界顶尖人物为西安的城市特色和建筑风格畅所欲言，共绘美景。这次会议为今天的“唐皇城复兴规划”奠定了扎实基础。经过几年的努力，规划的龙头抬起来了，西安模式已在全国叫响。
刘兵(大唐芙蓉园旅游发展有限公司董事长)：
当我看到名为《长安意匠》的这套丛书时，不禁思索着为何叫长安意匠？于是我翻开了张锦秋大师的老师梁思成先生的文集，突然一段话映入眼帘，使我顿有所悟。原文是这样的“这些美的存在，在建筑审美者的眼里都能引起特异的感觉，在‘诗意’和‘画意’之外，还使他感到一种‘建筑意’的愉快。无论哪一个古城楼，无论哪一个倾颓的殿基的灵魂里，无形中都在诉说，乃至于歌唱，时间上漫不可信的变迁；由温雅的儿女佳话，到流血成渠的杀戮。他们所给的‘意’的确是‘诗’与‘画’的。但是建筑师要郑重郑重的声明，那里面还有超
出这‘诗’，‘画’以外的‘意’的存在。”所以我个人的理解，张锦秋大师所说的意就是一种境界、一种高度、一种胸怀、一种态度。同时大师又很谦虚称自己为“匠”。
我非常有幸在大唐芙蓉园建设的2年过程中在张大师的主持下具体负责大唐芙蓉园的组织建设工作，我对张大师宽广的胸怀、敬业的精神、一丝不苟的态度而由衷敬佩。可以说没有张大师辛勤的汗水．没有张大师两年如一日抱着近70岁的带病之躯、日以继夜的在芙蓉园工作，就不会给我们留下这样一个美仑美奂的仿唐建筑，就不能向世人传播我们盛唐的文化。
顾宝和(陕西省建筑设计研究院顾问总建筑师)：
我作为张大师的同代人，从这40年来对张大师的了解，从其影响国内外的作品中间我感受到张大师不是简简单单地就自己的职业而着眼，而是从深入挖掘整个文化和对世界的影响来探讨我们所面对的现实问题。从1 980年代开始有大规模的建设以来，几乎困扰了我们这代建筑师的一些主要问题，张大师都是经过实践用自己的智慧和辛勤劳作给我们提供了一个比较完整的理论体系，解决一些困惑我们的矛盾。记得在陕西历史博物馆刚建成不久，我们曾开过一个张大师作品和成就的座谈会。如今许多年过去了。从当时情况看，张大师处理这些问题已经有了些初步考虑，而今天我们已看到张大师在当时基础上对这些问题作出了更进一步的思考，使其更加完善更加成熟。我想到的主要有这样几方面。
我们这个行业注定我们一定要面对的第一个困扰是传统与现代的矛盾。第二个困扰是在如今这样一个辉煌的建设阶段我们必须要面对的是怎样处理商业和文化的关系？第三个则是我们必须注意自己的职业和理论体系与规划的关系。
赵元超(中国建筑西北设计研究院总建筑师)：
为了探索中国建筑的现代化道路，颐和园西山脚下留下张总探索的足迹，唐代佛光寺大殿洒下她辛勤的汗水。正是对中国传统建筑文化的热爱，近半个世纪张总坚忍不拔，持之以恒，厚积薄发地探索和积极实践着中国传统建筑的现代化之路，如果说以梁思成为代表的中国第一代建筑师构建了中国传统建筑的理论之树，那么我们同样可以说张总在陕西用自己的作品探索了一条中国传统建筑的现代化之路，从1 980年代的三唐工程，1 990年代的陕西历史博物馆和钟鼓楼广场，到21世纪的黄帝陵祭祀大殿和大唐芙蓉园，一个个感动城市、震撼心灵的作品提升着西安这座千年古都的文化品味，用现代的视野诠释着中国传统文化，表现了中国传统文化的强大生命力，张总用她的作品在这片曾经诞生过伟大唐诗的热土上用白话文继续书写着混凝土的诗作。
张总在陕西工作的40多年，也是中国建筑界风起云涌、变化万千的年代。各种主义、流派，思潮汹涌而来。张总谦虚地把自己半个世纪的创作之路概括为探索之旅，作为后辈，我深知这不仅仅是探索之旅，在全盘西化的时代大潮中，更可能是独孤的探索之旅。我在1 985年做研究生调研时曾向张总请教过，10年后的1 995年之初我来到中国建筑西北设计研究院华夏所工作，在张总指导下完成了一系列重要工程的创作，正是这种工作体验，提升了我对建筑，对城市、对设计、对创作认识的飞跃。我清楚地记得在参加陕西省***书馆、美术馆设计时，她带着我们一起踏堪地形，面对着高低不平的坡地，询问我们设计小组的成员，是否保留这片坡地。由于我们对西安历史文化知之甚少，不约而同地回答可以不必考虑，张总却意味深长地说：这可是唐长安城保留的唯一的一处高地。正是张总对西安城市文化如数家珍般的熟悉和热爱，这一历史地貌才得以完整的保留，使新***书馆座落在历史的高地上，成为一个知识的殿堂和西安又一个新地标。也同样，张总在***书馆、美术馆工地上，为了保护现场的植被，在大雪纷飞的现场一个一个圈定要保留的树木。我已数不清为了***书馆、美术馆设计，张总到过多少次工地。而这仅仅是张总众多创作中的一个工程。正是这种对工作精益求精一丝不苟的精神、这种对城市对历史的负责态度和社会责任铸就了一个又一个精品。
王***(中国建筑西北设计研究院华夏所所长)：
张锦秋先生，是一位能“感染城市、诠释公众心灵”的建筑师。张先生通过在清华大学近1 2载的学习和研究，秉承梁思成、莫宗江两位泰斗的教诲，出于对中国传统文化及建筑的无限热爱，搭建了一条以传统文化和传统建筑精髓诠释和发展现代建筑创作的道路，并在陕西从事建筑创作的40年中始终朝着这个方向做着不懈的努力和探索，可谓“衣带渐宽终不悔”!春花秋实，40年的努力已结出累累硕果，芬芳天下。
张先生在建筑创作中始终坚持走“传统与现代相结合”之路：于建筑的环境、意境、尺度中体现传统文化及传统建筑的精髓，于功能、材料、技术上体现现代建筑的需求。40年来，张先生在“现代建筑的多元探索”、“在特定历史环境中或有特殊要求的新建筑创作”、“在古迹的复建与历史名胜的重建”三个方面进行了广泛的探索。她同时也在关注一个建筑师在城市发展和城市设计中的作用，参与了大量城市设计的规划和风格定位。
金磊(《建筑创作》杂志社主编)：
首先我代表北京市建筑设计研究院朱小地院长、张宇副院长、马国馨院士及其传媒机构《建筑创作》杂志社对张锦秋院士在陕从事建筑创作40周年暨《长安意匠》丛书第二部《大唐芙蓉园》的出版表示热烈祝贺。金秋时节置身干大唐芙蓉园的美景之中，令人联想颇多。
一个建筑师的最高理想，就是当人们谈起她的名字的时候就会想到一座城市。或者，当人们谈起一座城市的时候，怎么也不能忘记她的名字。
作为晚辈及一代中青年建筑师，我认为要学习张锦秋院士着眼高处、学养独具的创作观，尤其要从张院士的作品及学术思想中省悟过来，发现亮点、启迪智慧、畅言义理，在品读她经典作品中，尤其要品味到一种民族情感交融的渴望及中国建筑应有的文化自信。
作为建筑传媒人，我们倍感张锦秋院士的作品及学术思想是一种文化寻根的硕果，走进大师的作品，有一种净化心境，焕发本真的冲动，这里不仅有文心铸魂，更显现着一种可贵的“文化征服”。我曾记得在2002年杭州西子湖畔“第二届建筑与文学研讨会”上，张院士对我讲．中国要开展系统的建筑文化教育，这种普及不仅仅要面向公众，也要面向建筑师。英国大思想家培根有句名言“知识就是力量”，但他更有一句话“知识的力量不仅取决于自身的价值，更取决于它是否能被传播以及传播的深度和广度”。2008年在意大利都灵市将举行的第23次世界建筑师大会的主题就是“传播建筑”。细细品味，我们感受到了专业媒体的一种责任。建筑凝聚实践和思想，我们有责任把他们记载下来，使其更广泛更深入地流传。
从对张锦秋院士《长安意匠》丛书的策划及编辑中，我们不断感到成为一个有力度的建筑专业传媒的意义及价值。要知道，迄今口耳相传的时代已告结束，我们要在利用大众传媒扩大社会影响的同时，找准行业传播即分众传播的位置。大师承载着先哲精神，“口述”历史应着力做大做强。我相信，《长安意匠》――大唐芙蓉园的出版，不仅仅是良好的开端，它更凝聚起为中国建筑大师著书立说承担责任的团队精神。
张锦秋(中国建筑西北设计研究院总建筑师、中国工程院院士)：
此时此地举办这样一个座谈会，我很激动。回想起来，准确地说我是1 962年2月28日到中国建筑西北设计研究院报到的，从此离开学校，走上了设计的工作岗位。记得当时人事处长找我谈话，问：“你是研究生，那你看你是到情报室搞科研呢，还是在工程室搞设计呢？”她很尊重我的意见，但由于的理想一直就是当一个建筑师，因此选择了设计所。
当时西安是“三线”建设的前沿阵地，我也就是从参加“三线”建设开始进入了我的设计生涯。现在想来就像是昨天一样，很近很近。
陕西省的历史积淀使我走上了传统与现代相结合的探索之路。使我走近唐代建筑的是两个小项目：一是位于临潼骊山之麓的华清池大门。当时处于后期，还没有改革开放，由于对外旅游的需要，华
清池要盖个大门。以前有关华清池的设计都是中国建筑西北设计研究院的洪青老总做的，但由于他被打成“牛鬼蛇神”，还未***，不能正式作项目，所以就让我接手做。从设计开始，我就在思索着华清池是个唐代文化遗址，那么这个大门是否应有些唐代的印迹呢？于是我翻阅了许多有关建筑历史的书籍，还有敦煌壁画，文物考古杂志等资料。这是我第一次感觉到设计应该有一点唐代的文化，因为题目跟唐代有关联。二是位于唐兴庆公园内的阿倍仲麻吕纪念碑。阿倍仲麻吕是日本奈良时代的遗唐留学生，学习唐朝的先进文化为促进中日文化交流建立了不朽功勋。因此在这个纪念碑的设计上不仅要体现唐时代的风格，更要体现中日友好关系。
就从这两个很小的建筑，我开始感觉到，在陕西这片土地上，随处都能映射出唐代的文化。以后，又陆陆续续地做了许多设计，都和唐代有关系。这时候我开始认识到，如果说头两个项目是偶然的设计，而后设计的一些较大的现代公共建筑，如陕西历史博物馆等，就并非偶然了。
还有一个项目就是青龙寺规划及空海纪念碑院。空海是日本香川县人，唐德宗贞元20年随遣唐使入唐，研究密教，先后得惠果嫡传密宗两部大法及传法。为纪念他为中日文化交流所作出的贡献，西安市***府应日本的请求作青龙寺规划及空海纪念碑院。碑体由日本建筑师山本忠司先生设计，我方承担选址和碑院的设计，考虑到选址的历史文化背景、建筑形式上着意仿唐，力求法式严谨、风格纯正。从此开始做第一个真正的“仿唐建筑”。以后就源源不断地做与陕西历史文化有关的项目。
我来到了西安，来到了长安所在的地方，它不是一般的地方，而是一个有深厚文化历史积淀的一片沃土。我在此安身立命，把自己的根深深扎进这片土壤，汲取它的养分。
领导的信任与支持是项目成功的有力保障
一个城市的建设，真正拍板定案的是领导。陕西省的******领导的信任和支持。我不想说太多的道理只讲个具体事情：那就是陕西历史博物馆这个项目。
1 970年代，***就曾建议，作为文物大省的陕西，可以在大雁塔附近建一个现代化的博物馆，当时这个任务交给了中国建筑西北设计研究院。我被委任为项目负责人。到底要把博物馆建成什么样子，任务书上只说明了一句话博物馆建筑本身，应该成为陕西悠久历史和灿烂文化的象征。陕西历史悠久，文化灿烂，怎么来象征？一个时代的统治意识就是这个时代统治阶级的意识，这个时代最高的建筑艺术也是这个时代为统治阶级服务的建筑艺术。今天的陕西博物馆就是一个高度概括的唐代宫殿建筑。
整个陕西历史博物馆风格已经是唐风。在做色调选择时，我们决定以素雅为主，这样可能更接近现代的审美意识，更有一种永恒感。那么唐代的时候实际上屋顶都是灰瓦，那个时候还没有大量用琉璃瓦。
既然唐代是灰瓦，我们也就设计成灰瓦了。这时省上的领导说：“哎呀，灰瓦是不是太穷气了？我们这是部级博物馆。”他提出来既然要有一点宫殿建筑的气势那就选用黄琉璃瓦，以期能辉煌灿烂些。但当时我追求的是一种黑白灰的基调，这是很高雅的现代的色彩。因为与省领导的意见产生分歧，所以我心里很矛盾。怎么办？我在进行了激烈的思想斗争后提出一个折中方案，用铁灰色的琉璃，而不是黄琉璃。这样至少在色彩上既符合唐代的灰瓦屋顶，又符合我想追求的淡雅的色彩。领导最后采纳了我的建议。这样的例子很多，省市领导充分地让每一位建筑师发挥自己的才能，给予我们极大的尊重。
再一个例子就是当时西安市要是把曲江这片地区按历史风貌恢复其盛唐的神韵。自从毕业之后40年来，我一直期盼着有朝一日能设计一座大型园林，但却渺茫得如同做梦。万万没有想到在21世纪初，曲江新区管委会委我以重任，规划并设计大唐芙蓉园，使我多年的向往居然梦想成真。
记得有一次在西安召开“黄帝陵祭祀大殿建筑创作海峡两岸座谈会”期间，我陪台湾地区建筑师公会原理事长吴夏雄参观兵马俑。在入口处看到有刻***章的，我一看吴夏雄很喜欢，就准备自己掏钱刻个***章作为礼物送给他。章子刻好后，我叫刻***章的师傅将我这个赠予人的名子刻在***章侧面。当我一说出自己的名字，刻***章的老师傅很是惊讶：“你是张锦秋？”我回答：“是呀！”老师傅紧接着说“那这个***章你不用付钱了，我来送。”台湾建筑师吴夏雄看到此情此景，感动得不得了。他说：“没想到，大陆一个建筑师在普通百姓当中竟有这样的影响。在台湾，谁认识我们呢？包括李祖原，人家也不知道哪栋大楼是他设计的。没想到大陆建筑师的地位这样高。”
建筑设计是集体智慧的结晶
当时我做陕西历史博物馆时还是一个年轻的建筑师，各个专业与我配合的非常融洽。这些专业的工程师经验丰富，他们就像我的老师一样给我指出一些问题，提醒我们建筑师有哪些是需要注意的，非常到位。我们这个设计队伍确实是一代一代传承着。建筑设计不是一个人能完成的，它是一个团队的成果，是集体智慧的结晶。
一个好的建筑设计同样也离不开开发商的支持与配合。设计群贤庄时，为了建筑造型的美观我们要做退台，但一退就退掉了许多面积，这对于开发商来说，损失是很大的。但老板尊重了建筑师的意愿。正是这种明智的决策赋予了群贤庄的主干道以空间的变化。
能在陕西、在西安工作，是我的运气、是我的幸福。不然的话我不会做出这么多符合这个城市发展、符合当地百姓要求的建筑作品。
座谈会虽然结束了，但张锦秋大师为西安留下一幢幢作品的同时，她的理念、她的创作观、她的高度社会责任感将潜移默化地感染着每一位到会的人。我想她和许许多多具有历史使命感的中国建筑师们还将在传统与现代相结合的道路上继续上下而求索。他们将用自己的建筑作品向世界诠释中国，而我们则要用我们的声音向世界诠释中国。
作者：崔卯听，《建筑创作》杂志社
建筑博士论文篇7
1．1日本“纸”的运用
2000年德国汉诺威世博会的主题为“人、自然与科技”，其中最值得一提的就是日本馆的设计，日本馆没有像通常的展馆那样注重空间和形式的表现，而是把材料和结构联系起来，把纸作为建筑材料，所有的维护结构、支撑系统均由可回收材料纸膜和纸筒构成，因采用纸质材料的关系，建筑物显得分外轻盈与雅致，真切的呈现了世博会的主题。尽管日本馆在建造中遇到一系列的问题如：更换工程师、工期耽搁、材料安全受怀疑等等，但日本馆的纸质建筑仍是建筑史上的一次跨越。其材料全部源于回收加工的纸料，在6个月的世博会结束后，这些材料将完全回收再利用，运回日本作为孩子们的教科书用纸，而被拆除的日本馆对环境产生的负担也降至最小，可持续发展的理念也得到充分发挥。
1．2瑞士“八音盒”
汉诺威世博会的瑞士馆就是把松木条作为一个情感的符号来表现整个建筑。整个建筑似一个四面敞开的迷宫，其材料完全来自于瑞士本土未干的松木条。由木方块堆积而成的9米高的“八音盒”，通过平面的穿插，纵横组合，构成了3000的展馆。没有钉子、螺栓和粘合剂，板条之间的搭接和固定借助于钢杆和弹簧，做到了真正的生态环保。这种建筑构成方式为组装和拆卸提供了最大的方便。瑞士馆同时也将空间、声响和展示相融合，营造出一种供人丰富体验的事件性场所。在展出的几个月中，还能使一些松木条均匀的慢慢变干。这种材料的有机堆砌，可以使一些松木条仅依靠摩擦力和压力组合在一起，展会结束后，又可以轻松方便地拆除回收并用于其他建筑。这种做法不仅可以使资源合理循环利用，还能使环境的污染降至最低。
2回归世博艺术本质的道路任重道远
世博艺术的本质是创造和谐、持续性发展的社会。建立以和为贵、以人为本、人与人相敬相爱、人与自然和谐相处的和谐世界，是世博大家庭亘古不灭的理想，弘扬世博精神成为人类的共同追求。虽然每届世博会都在朝这个本质目标发展，世博会的整体效果也越来越受人们的欢迎，但是每一届世博会都会有一些瑕疵，如汉诺威世博会中的荷兰馆，独具匠心地展示了“荷兰创造空间”的主题，将水与景观、建筑和能源的关系，通过垂直的断层堆积方法构成的空间进行呈现，将展示内容、形式和能源利用整合成一个完整的生态系统，这种创新尽管给人以全新的亲近大自然的美好感受。然而就是这座广受推崇的展馆，却在世博会结束后遭遇尴尬。原因在于它不像日本馆、瑞士馆那样能拆分，同时又因为那奇特的造型而影响了它的后续使用。于是，在经历了6个月的风光无限后，荷兰馆最终成为汉诺威世博会至今令人感慨、遗憾的话题。如今的汉诺威世博园里，体量巨大而又空荡的荷兰馆依然孤立地矗立着，显得那么刺眼。这足以让我们反思良久。
3结语
建筑博士论文篇8
他一生努力实践自己“谋万人居”的理想，中风之后仍不离讲台。
他，就是中国科学院、中国工程院两院院士，著名城市规划及建筑学家、教育家吴良镛。
居得其所
北京著名的南锣鼓巷东边，有一条名叫“菊儿”的胡同。20年前，这里实施了一项轰动一时的旧城改造工程，然而方案曾屡次被否，部分原因是这些方案与旧城风貌保护相冲突。
最终，这项工作交给了当时戏称为“牛刀”级别的设计师吴良镛。
在和学生们前后出了近百张施工***后，一片青砖黛瓦的新四合院群在菊儿胡同中诞生，它没有传统“平地高楼”式改造的突兀，与周围环境融为一体。
不仅如此，这些有着集中供暖、***卫生间和上下水系统的低价小户型单元房，并没有阻隔搬迁之前大杂院的邻里关系。
其实，自上世纪50年代开始，吴良镛就对保存完好的崇文门外花市地区胡同与四合院进行了详细调查，在之后不断的研究和思考当中，“有机更新”的理念在他头脑中逐渐清晰起来。
在吴良镛看来，城市是一个有机生命体。改造的基本原则应该是不能大拆大建，要保留相对完好者，逐步剔除其破烂不适宜者，进行循序渐进的有机更新。
他把“有机更新”比作在旧衣服上打补丁。补丁打得好，也不失为一种美丽。这种理念在国内外建筑规划界引起广泛关注，“菊儿胡同危改工程”也屡获国际大奖。
“与公共建筑相比，我更在意民居。民惟邦本，普通人的居住问题是建筑最本质、最核心的内容。”吴良镛这样向记者表达自己的情怀。
践行理想
今日的成就，与吴良镛青少年时代的特殊经历有关。少时，他曾目睹一家人被迫告别祖居;1937年日寇入侵，更是让他体会到国破家亡、流离失所的痛楚。
“入大学前夕，我亲眼目睹了一场大火毁灭了一个家庭，连狗的叫声都是呜咽的。”吴良镛告诉《科学时报》记者。1940年，他进入重庆中央大学建筑系学习，开始了一生“匠人营国”的生涯。
1945年，吴良镛受梁思成先生之约，赴清华协助筹办建筑系;1948年，他被梁先生推荐到美国学习，在大师沙里宁的指导下深造;1950年，吴良镛毅然回国，从此再没离开清华。
“回国时正值钱学森被美方扣押，局势比较紧张。我经香港进步人士的帮助，从九龙辗转深圳回来。”吴良镛向《科学时报》记者回忆。
虽然身处教学、科研一线，但吴良镛笃信，城市和建筑规划必须从实践中来。
他积极参与天安门广场改建工作、唐山地震改建规划，参与三峡工程与人居环境建设、南水北调东线一期工程历史文化环境保护、上海浦东规划、北京中关村科技园规划、深圳城市总体规划设计，吴良镛至老仍身体力行地实践着少年时代“谋万人居”的理想。
不过，在退休之前，他开始把自己定义为一个教书先生，一个做学问的学者。
1984年，他培养出我国城市规划与设计专业的第一位博士;1991年，他提出“广义建筑学”理论。
“我常在各地看到一些建筑，特别是一些文化建筑，根本没有中国文化的内涵在里面。一些城市重经济发展、轻人文精神;重建设规模、轻整体协调;重攀高比新、轻地方特色。”作为学者，吴良镛时刻不忘自己的责任。
老而弥坚
“少有的刻苦、渊博，少有的对事业的激情，多年与病魔抗争中表现出少有的坚强。”老师林徽因曾由衷地称赞他。
虽已过了90岁生日，但吴良镛没有任何停下工作的迹象。
吴良镛的助手、年近古稀的清华大学教授左川感叹说，吴先生一辈子闲不下来。他中风之后仍坚持讲课，还带了七个博士生，每篇博士论文从开题、写作到修改他都亲自指导。
“他们给我拟了‘注意’，我总是遵守不了。”吴良镛“嘿嘿”一笑。
原来，自2008年中风后，吴老的团队有意识地减少他的工作量，但总是事与愿违。“现在身体恢复得还好，可以工作了，感到非常荣幸、非常幸福。”他说。
对吴良镛来说，业务学习、读书看报仍是必修功课：“我是《科学时报》的忠实读者。”
最近，吴良镛在读热销的《乔布斯传》。“我对他很感兴趣。他有自己独特的方***。我想从他的方***中借鉴和学习一些精髓，看能否运用到建筑规划的方***中。”
（选自《科学时报》）
【文本探究】
1.通读全文，简要概括传主的形象特点。
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2.吴良镛的重要建筑理念有哪些？请分条概括。
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3.本文在选材方面富有特点，在吴良镛的建筑成就方面，只选取了“菊儿胡同危改工程”，这样安排有什么好处？
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4.文章标题和开头都提到了“匠人营国”，结合全文，谈谈你对“匠人营国”的看法和启示。
建筑博士论文篇9
关键词:表皮;建构;材料;策略
Materials Strategies of Skin Construction:Deep Interpretation of 2010 Shanghai Expo Pavilions
LI Jie
Abstract:This paper takes 2010 Shanghai Expo pavilions for example, and expatiates on the materials strategies of skin construction. And some ideas and suggestions are advised to Chinese contemporary architectural experiments.Moreover, it would have a certain reference value for future practice.
Keywords:skin;tectonic;material ;strategy
1 绪论
“表皮建构”是当下建筑设计一个重要部分,同时也日益成为学术界的“热门话题”。美国哥伦比亚大学建筑学教授肯尼斯•弗兰普顿曾指出:“建筑的根本在于建造,在于建筑师利用材料将之构筑成整体的创作过程和方法。”[1]也许我们会问:“用什么材料来建构?”“选中的材料和产地有什么关系?”“这些材料如何搭建?”……这无一不设计到材料策略。
通常可以被建筑师拿来并用在建筑上的都是极常见的材料,而当今科技迅速发展,新型材料也层出不穷。如何在原有材料的基础上建构出创意性建筑,或是利用新材料新技术建构创意表皮,是当下建筑师的一项巨大挑战。我们应如何思考实践呢?2010上海世博会国家馆所作的创新和实践给我们带来了很多启示。
世博会场馆是各个国家文化和技术的象征,而参观者对于场馆的直接印象往往是建筑的表皮。它们成功的关键在于是否很好的把握了材料的特质并加以创造性的建构。2010上海世博会, 不仅带给人们一场感观盛宴,也成为了各式材料的用武之地。同一个主题,却可以用各式材料加以演绎,这也体现了世博会的实践性与创新性。
2 表皮建构的材料策略
下文将列出一些国家馆的典型实例(主要指其表皮材料的典型),得出其表皮建构的材料策略,并加以归纳。
通过对上述国家馆的阅读,可以看出,建筑师们对混凝土、玻璃、金属、天然石材,还有一些新型材料(如膜)进行了深入研究,并将这些材料加以精心利用、建构,从而创造出各具风格的外观造型。通过归纳,本人认为基于“表皮建构的材料”这个问题,建筑师们主要有以下几种策略:体验性策略,生态性策略,地域性策略和创新性策略,下面将对其分别解释。
2.1 体验性策略
所谓体验就是指人们用一种从本质上说很个人化的方式来度过一段时间,并从中获得过程中呈现出的一系列可一记忆事件。
――约瑟夫•派恩(Joseph Pine)
世博会上的展品需要体验,建筑一样也需要体验。而表皮的建构,作为建筑的重要特征,又如何体现建筑的体验性呢?而从材料入手,不失为一个良方。当材料直接或间接地为我们所感受时,它们与空间体积、线条、点的关系构成了我们对建筑的体验。[2]在2010世博会国家馆中,无论是西班牙馆的藤条曲面,还是丹麦馆的穿孔金属板;无论是英国馆包含了种子和led的亚克力管,还是瑞士馆的LED互动智能帷幕,都体现了材料的体验性策略。
2.2 生态性策略
好的建筑是不会伤害到地景的,而是会使地景比没有建物之前更美丽。
――赖特(Frank Lloyd Wright)
2.2.1 材料(3R原则)
(1) 减量化―― 用较少的原料和能源投入来达到既定的目的,即物尽其用。
(2) 再利用―― 建筑材料以初试状态反复使用(连接方式起关键作用)。
(3) 再循环―― 废品循环转化为新的建筑材料。
芬兰馆表皮材料就体现了3R原则。外部表皮材料采用鱼鳞花纹纸塑复合板,它是一种工业再生产品以求达到保护资源的可持续建筑方式。结构采用了空间框架结构体系,楼面也采用了能达到可装拆要求的双向密肋钢结构为主体的组合式铺板。展馆的整个生命周期里,都在探讨材料的装卸,再利用,和再循环。
2.2.2 构造(双层表皮)
双层表皮又被称为可呼吸的界面,其内层是普通意义上的建筑界面,而外层有一定的生态作用。
(1) 绿化立面―― 在建筑内立面上附加一层框架,作为植物生长的依附物,即起到遮阳隔热的作用,又可以减少反射光,眩光进入室内,同时增加了建筑立面的美观性。
(2) 复合立面―― 建筑立面用多种手法,形成一个开放的空腔,增加了立面的层次感,同时也起到了空气调节,遮阳挡风的作用。
(3) 可调立面―― 建筑表皮根据环境可以进行自我调节,做到节能化。
法国馆的表皮的建构就体现了这样的立面设计。建筑外侧被高20米的混凝土网架包裹起来,形成了双层立面。外层网架通过横向的连杆,连接在建筑主题墙面上,对建筑整体的稳定性起关键作用。中央是一个用植物环绕的天井。环绕天井的植物,是一个双面的植物带,既柔和了展馆内的光线又赋予了展馆清新自然的气息。
2.3 地域性策略
批判的地域主义,主旨在于在这种全球化与地方特性的冲突中地域主义进行反思。作为一种自下而上的设计原则,重释‘地方性’在地理、社会、文化上的意义,而非那种陶醉于自恋的、自上而下的设计教条。
――肯尼斯•弗兰姆普顿
世博会是各个国家展现自己文化的博览会,国家馆更是要小中见大,展现一国之风。但是,随着全球文化的普及,尤其是当文化成为一种消费形式,建筑变得越来越普世化,而失去了自己固有的文化特质。于是,人们开始渴望本土文化的认同感,开始关注建筑的地域性特征。
建筑表皮,是直接被人所接触并感知的。而作为建构表皮的材料则是表达建筑文化情感的重要手段,如何使其融合并体现地域文化,也许是我们更应该关注的问题。作为展览性质的场馆,其材料的地域性策略主要体现在以下3方面。
2.3.1 地域材料的运用
地域环境直接影响了材料的使用,对地域材料的运用,也是对自然条件的利用。例如,西班牙馆用藤条做表皮材料,这些藤条产于中国,形态又很像西班牙传统的藤条框,在传达本国文化的同时,又表达了对建筑所在地的地域文化的尊重。
2.3.2 传统手工艺的结合
当今数字化技术越来越受到关注,但传统手工艺经过了数代传承,也具有独特的智慧及人们的认同感。表面上看,传统手工艺与数字化技术不可相提并论,但其实两者有一定的互补性,如果将其结合,可显出一种对于传统技术的延续性,这种延续性体现了对当地自然环境、文化和人的尊重。
西班牙馆同时体现了现代技术与传统手工艺的结合。设计师用犀牛软件做出形体的模型,通过西班牙不同地区的手工艺者甚至中国的手工艺者的帮助,借鉴西班牙不同地区的***案及编制手法甚至中国传统的***案和编织手法,织成藤制的曲面,完成了表皮的建构。
2.3.3 ***案符号的象征性
指用建筑表皮来模拟传统文化中的符号,利用符号意义的转承来完成对地方文脉的延续。
国家馆应当具有国家的标示性,这种标示性可以使用国家符号象征。
韩国馆便是用韩文符号建构成德抽象建筑物,同时传达了韩国丰富的文化。韩国馆的表皮由两种要素组成:韩语单元体和艺术画单元体。韩语单元体由白色的嵌板与浮雕的字母构成,并组成外皮的大部分,主要是的表面。多数非表皮由艺术单元体组成,这些45厘米×45厘米的铝板使整个韩国馆发出明亮的色彩。
2.4 创新性策略
主宰21世纪命脉的将是创意,因为资本主义的时代已经过去,创意的时代正在来临。
――托夫勒(未来学家)
世博会是创新的盛会,各个国家馆都想在博览会上成为标志,成为创意建筑的代表。而表皮的创意建构将成为创新性的重要特征。
2.4.1 材料创新性
当今科学技术飞速发展的同时,新型材料也层出不穷.每出现一种新材料,都可以为材质的处理增添一种新的可能。同时我们也不能忽视已有建筑材料的应用,在原有材料的基础上,利用新结构,新技术,或是结合新材料,并且进行创意的建构,结果又可称为一种新材料的诞生。[2]
(1) 传统材料的表皮建构―― 传统建筑材料不仅具有物质功能,还蕴含文化意义、情感价值和心理
认同等因素。创造性的使用这些传统材料,往往可以建构出具有新意的表皮。
西班牙馆的表皮建构正是体现了这样的策略。建筑师利用藤条这种传统材料,结合编织手法,试***实现东西方的融合,传统与现代的共生,体现了材料和文化的创新性。
(2) 新型材料的表皮建构―― 新材料的建构更加表现自身特性,注重材料对官者情感的影响。这些材料不仅具有优异的物理性能,而且还具有奇特的质感效果。
英国馆表皮由6万多跟亚克力管组成,管一端放置了LED, 另一端放置了种子。这些亚克力管在建构场馆外表面的同时,也形成了内部特殊的展览空间。白天,亚克力管将阳光引入馆内部;夜晚,安装在管一侧的LED灯使整个场馆亮起来。在外部,场馆每时每刻都呈现出不同的形态色彩;在内部,6万多粒种子汇集在一起,让人强烈的感受到了生命的力量。
2.4.2 技术创新性
(1) 数字化设计――在建筑领域里,随着计算机的普及和建模软件的推广,数码建筑等建筑概念涌现了出来。这让任何形态任何结构都成为了可能,使得当代建筑对形态的处理成为了一场技术***。
(2) 多媒体技术―― 在当今这个信息时代,将媒体技术与建筑结合起来,是近几届世博会的一大特色。LED电子屏幕,虚拟现实等技术增强了展馆的互动性,体验性。
瑞士馆的互动型智能帷幕正是体现了创新性原则。瑞士馆的是巨大的帷幕,帷幕由大豆纤维制成,既能发电,又能降解。帷幕上的每一颗红色的“扣子”,是一块太阳能电池板,里边装有LED灯。帷幕可以与展馆周围的能量,如太阳能或者照相机闪光灯产生的光能发生反应,从而发出闪光。此外这些电池可以储存能量,它们之间可以互为光源,使得整个帷幕在夜间也能闪闪发光。
3 启示与反思
(1)建筑的表面应与内部发生关联,也就是说,人们不但可以从外部感知到表皮材料的特点,从内部也可以体验表皮。
(2)可持续、环保、节能的表皮,是未来建筑发展的趋势。而材料的应用更是关键,复合3R原则的表皮材料的建构在以后更具竞争力。
(3)在现代建筑中,表皮材料是承载地域文化的媒介。在全球化的今天,建筑师应该寻找使“全球化”与“地域化”结合的方法和策略。
(4)当今科技迅速发展,建筑师一方面应该尝试运用各种新型材料,另一方面也不能忽视用传统材料进行创意的建构。
4 结语
本文针对上海世博会国家馆,归纳出了四种表皮建构的材料策略。建筑师要本着可持续的发展观,根植于地域文化,融合新技术,以创造性的手段完成对建筑表皮的材料建构。这是上海世博会给我们的重要启示,同时为我过建筑界提供了可鉴之处。
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建筑博士论文篇10
中国分类号：TU－098
文献标识码：A
文章编号：1004－8537(2008)12－0078－05
中国的建筑教育起始于100年前，在1902年中国第一部关于实业教育的清末《钦定学堂章程》章程中，建筑学首次成为中国现代中、高等教育的一个科目：1910年春，农工商部高等实业学堂成为了中国近代最早开设建筑课程、将建筑教育付诸实施的学校；而中国最早开设建筑科的学校是在1923年9月改组为专门学校的江苏省立苏州工业专门学校。当时***府曾有组织地派出中国留学生，包括学习建筑学的学生56人。这些留学生中的40人去了美国，其中在宾夕法尼亚大学学习的最多。学成之后，他们多数返回中国，有的开办了事务所，也有的创办了建筑系。
新中国成立之后，计划经济体制对建筑教育产生了决定性影响。在已有建筑系的基础上，按中国的地域分布设置建筑院系，形成了东、西、南、北八所建筑院系的空间格局。清华大学和天津大学建筑系地处华北地区，东南大学和同济大学建筑系地处华东地区，西安冶金建筑学院地处西北地区，华南工学院建筑系地处华南地区，重庆建筑工程学院建筑系地处西南地区，哈尔滨工业大学建筑系地处东北地区。这八所建筑院校形成了中国建筑教育传统的“老八校”，其影响一直延续到今天。从建国后到前，全国有11所高校有建筑系。在这一段时间内，随着新中国建设的开展建筑教育为适应国家建设需求做出了有益的探索，中国整体的建筑教育体系应运而生开始起步。
改革开放以后，许多大学纷纷成立建筑学专业，建筑院校数目也从前的11所飞速发展到上百所。据统计，2005至2006年在册建筑院校共达182所，在校本科学生总数达44535人；截止到2008年9月，中国高等建筑院校数目已经达到了205所，建筑院校空间分布也已从东部向西部渗透、从特大城市，省会城市向地级市扩散。从1978年到2008年改革开放的这30年也正是中国建筑教育大发展的30年(见表1)。
10年调整
1980年代是中国建筑教育全面恢复和调整的10年，也是建筑教育改革全面展开的10年。这10年的调整和发展奠定了中国建筑教育大发展的基础。
1、学制改革
前，中国建筑教育的学制多采用5年制，也有6年制。例如清华大学建筑系从1952年开始采用6年制建筑教育模式。期间，中国建筑学专业同其他学科一样被迫停办。结束后，中国建筑教育对学制进行了调整，大部分建筑院校采用4年制教学，清华大学建筑系采用5年制教学。学生通过4年或5年的学习获得工学学士学位。***初期，3年制的建筑学专业硕士研究生教育已经设立，例如清华大学建筑系从1951年开始招收硕士研究生。改革开放后，中国建筑院校延续了3年制的硕士研究生培养模式，有更多的建筑院校开始招收3年制硕士研究生。与此同时，中国建筑院开始了博士研究生培养。博士研究生经过3至5年的博士课程学习，通过博士学位论文答辩后获得工学博士学位。1980年代的lO年完善了中国建筑教育从本科、硕士到博士三个阶段的学制。
2、学科体系
1980年代的10年，也是学科体系不断完善的10年。前，中国建筑院校一般以建筑和规划学科专业为主辅以历史，园林，技术等研究方向。后，中国建筑院校开始建立完备的建筑学学科体系。同时，国家***门对建筑院校的考核指导工作也已展开。原国家教委于1986年在全国高等院校中开展了首次国家重点学科评选。清华大学建筑系的两个二级学科“建筑设计及其理论”和“城市规划与设计”、东南大学建筑系的“建筑设计及其理论”。同济大学建筑系的“城市规划与设计”等4个二级学科被评为国家重点学科。中国建筑教育学科体系初步建立，“老四校”的说法在一定程度上得到了强化。
10年拓展
1990年代是中国建筑教育不断拓展的10年，也是建筑教育改革深化的10年。这10年的深化和拓展进一步明确了中国建筑教育大发展的方向。
1、学院建制
1980年代，中国建筑院校一般以建筑系建制为主，仅有清华大学、同济大学等少数学校成立了学院。在1990年代的10年中，有天津大学、西安建筑科技大学、华南理工大学等11所学校将原来建筑系的建制转变为学院建制，成立了建筑学院、建筑城规学院等。学院建制下的建筑学科具有多学科交叉的优势，除了建筑学与城市规划专业之外，还有景观学专业、艺术设计专业及工业设计专业等，形成了较为完整的建筑学学科发展体系，为建筑学科及建筑教育的进一步发展奠定了良好的基础。
2、教育评估
1988年，建设部批准了关于建筑师资格考试及建筑教育评估的建议。1992年，***学位委员会审议通过了“建筑学专业学位设置方案”，并组成了全国高等学校建筑学专业教育评估委员会。同年，评估委员会对“老四校”即清华大学、同济大学、东南大学和天津大学的本科建筑学专业进行试点评估，确立了5年制本科学制作为培养建筑学本科专业学位的必要条件，同时规定了学生需要参加18周建筑师业务实践等教学要求。1995年，在实行建筑学学士专业学位教育评估的基础上，开展了建筑设计及其理论专业硕士学位评估的试点。至此，中国建筑学专业学位包含了建筑学学士学位和建筑学硕士学位。1990年代，共有19所建筑院校通过了教育评估。建筑学专业教育评估对办学条件、教学过程，教学成果进行专项评价，保证了建筑教育的质量，突出了建筑教育的职业特征，满足了国家大建设对建筑人才的迫切需求。
3、专业指导
在已有的教材编审委员会基础上，建设部成立了全国高等学校建筑学学科专业指导委员会。主要职责是研究教育改革与发展的方向，组织开展专业改革发展的研究与交流，提出专业设置或调整的建议和意见，组织制订培养目标等。从1993年开始，专业指导委员会为了推动各校建筑设计课教学水平的提高，每年组织一次全国在校大学生建筑设计竞赛，由专业指导委员会命题。中国建筑院校均积极参加这一竞赛，这也促进了各院校设计课教学质量的提高。1996年，全国高等学校建筑学专业指导委员会专门制定了《建筑学专业本科五年制设置基本条件》及《建筑学专业本科教育五年制培养方案(试行)》两个文件。另外，专业指导委员会每年召开一次院长。系主任大会，并邀请有关专家参加。会议成为了院校互相交流、共
同讨论建筑教育问题的平台。近10年来，香港和台湾地区的建筑学院越来越多的加入到学科指导委员会学生作业观摩展和院长，系主任大会等教学交流中。专业指导委员会对中国建筑教育的进一步发展起到了推动作用。
除了专业指导委员会之外，中国还按照建筑学专业的各种分项成立如建筑美术专业委员会、建筑数字技术教学工作委员会，建筑历史教学工作委员会等，每年举办不同主题的学术交流研讨会，促进了建筑教育的交流和发展。随着中国建筑院校研究生数量的增加，关于研究生教学与培养的课题也提上议事日程，专业指导委员会就专门组织召开了全国建筑学专业硕士研究生教育研讨会。
专业指导委员会等各种委员会的设立提升了建筑教育的水平，在一定程度上指明了未来建筑教育的发展方向。
4、职业教育
进入1990年代，职业教育内容在中国建筑教育中的比重越来越大这是建筑学专业学位以及注册建筑师制度的要求。1995年，***颁发了“中华人民共和国注册建筑师条例”，中国注册建筑师制度正式建立。为了将建筑学专业学位，教育评估以及注册建筑师制度相结合，同时将高等学校教育标准、建筑学专业学位标准和注册建筑师考试申请人教育标准三者统一考虑，国家规定凡是获得建筑学专业学位的毕业生，其职业实践年限与工学学位毕业生相比缩短两年。据不完全统计，截止到2006年底，中国共有一级注册建筑师14000人，其中80％以上的注册建筑师毕业于通过教育评估的建筑院校。中国建筑教育中教学，科研，实践三结合的特色在职业教育中进一步彰显。职业教育与建筑学课程体系建设相结合，建筑师业务实践、工地劳动及调研实习，建筑师工程经济分析及建筑师业务基础知识等课程，关注城乡建设中的焦点问题，从理论方法到实践层面完善了建筑学教育的体系。
5、重点建设
1990年代，国家加大力度支持高等院校建设，中国建筑教育得到了重点建设的支持。1995年，“211工程”正式启动建设。在建筑教育方面，38所通过了建筑学专业教育评估的高等学校中，共有23所是“211工程”大学。除了“211工程”之外，***决定在实施“面向21世纪教育振兴行动计划”中，重点支持北京大学、清华大学等部分高等学校创建世界一流大学和高水平大学，简称985工程，并于1998年启动。在38所通过了建筑学专业教育评估的高等学校中共有17所是“985”工程大学。“211工程”与“985”工程这批重点建设项目为我国高等教育的发展提供了巨大动力，同时也为建筑教育的发展提供了巨大的支持。
“十年”增长
21世纪以来是中国建筑教育飞速增长的10年，也是建筑教育改革蓬勃发展的10年。这10年的飞速增长揭开了中国建筑教育大发展新的篇章。
1、教学学制
在1992年首次教育评估之后，5年制本科学制成为了中国培养建筑学本科专业学位的必要条件。在硕士培养方面，中国建筑院校在改革开放后一直采用3年制硕士研究生培养模式。因此，中国从本科阶段开始到获得硕士学位的培养年限达到8年。与国外教学体制相比，中国建筑教育周期相对较长。为了尽快与国际接轨，并借鉴西方已有的较为成熟的教学体制中国建筑院校在进入新世纪以来也在进行教学体制改革的探索。以清华大学建筑学院为例从2000年开始实行6年制和5年制并行的培养方案及教学计划。从2006年到2008年清华大学建筑学院已培养了3届6年制毕业生，积累了初步的教学学制改革的经验，为新时期中国建筑教育的教学学制优化提供了范例。
2、学科交叉
多学科交叉成为新时期建筑学学科发展的显著特征。1993年，两院院士吴良镛教授等提出人居环境科学作为建筑学学科未来发展方向。人居环境科学强调多学科交叉，注重“建筑学－规划学－景观学－建筑技术”四位一体的知识结构，融贯相关的人文科学、管理科学、美术与设计、环境科学公共工程等各类知识。例如清华大学建筑学院设建筑系、城市规划系、景观学系和建筑技术科学系，并与土木系，公共管理学院，环境系，社会学系及美术学院等不同学科互动交叉：同济大学建筑与城市规划学院利用“一杆七枝”的学科交叉背景，结合城市规划系，风景旅游系和艺术设计系的相关课程系列，形成了跨4个系、7个专业的基础教学大平台和互动教学机制。通过学科交叉，建筑学科跳出了传统建筑学的领域，迈上了多角度，全方位的发展轨道。
3、特色办学
10年增长期中，中国建筑院校的特色办学主要体现在三个方面，一是依据建筑院系所在地域优势寻求办学特色，例如重庆大学建筑城规学院多年研究山地城镇规划和建筑设计、华南理工大学建筑学院长期追踪亚热带城市规划与建筑设计，岭南地方建筑研究、西安建筑科技大学建筑学院持续关注西北地域文化与乡土建筑及窑居与生土建筑研究，哈尔滨工业大学建筑学院不断探索寒冷地区建筑设计研究等等，成为中国建筑教育特色办学的成功案例。
二是根据建筑院系所在大学类型探索办学特色。1950年代院系调整后，中国建筑院系多设立在工科为主的大学或学院。改革开放后尤其是中国建筑教育10年增长期中，综合性大学，艺术类、农林类大学等大学纷纷开设建筑学专业。建筑院系所在大学背景越来越多元，为探索不同特色的建筑教育提供了平台。南京大学于2000年初成立建筑研究所，2006年11月在原有建筑研究所的基础上成立了建筑学院。南京大学建筑研究所以硕士及博士学位的研究生教育为主，依托南京大学雄厚的理科基础，成为特色办学的一种模式。
三是随着中国国家实力的增强与国际地位的提升，中国建筑院校与海外的交流越来越多，在广度和深度上都有了很大的进展。新时期与海外进行交流的中国建筑院校数目大幅增加，交流对象遍布全世界各个国家和地区，交流与合作的方式也越来越多样。海外交流已经成为中国建筑教育的办学特色之一。另一方面，随着中国建筑市场的日益开放，越来越多的海外建筑师及事务所到中国开业。中国建筑院校国际交流越来越多的出现在中国的建设第一线，中国建筑教育已经成为国际建筑教育网络的有机组成部分，正在发挥越来越大的作用。
随着中国建筑院校数量的飞速增长，特色办学成为越来越多建筑院校的发展目标，预示着中国建筑教育多元发展的未来。
4、教育研究
中国建筑教育的发展是与建筑教育工作者的辛勤努力分不开的。为了表彰做出重大贡献的建筑教育工作者，自2004年起，中国建筑学会设立了“中国建筑学会建筑教育奖”。该奖项每两年评选一次，每次设“中国建筑学会建筑教育奖”3名和“中国建筑学会建筑教育特别奖”若干名。截止到2008年，
“中国建筑学会建筑教育奖”已经评选了三届，共有8人获得“中国建筑学会建筑教育奖”，20人获得“中国建筑学会建筑教育特别奖”。获“中国建筑学会建筑教育奖”的有齐康，鲍家声，彭一刚、秦佑国，李德华、卢济威、王其亨和仲德，获“中国建筑学会建筑教育特别奖”的有冯纪忠，吴良镛、唐璞、张钦楠、林室、罗小未，高亦兰、蔡镇钰，聂兰生，刘先觉、梅季魁、张似赞、陈志华、陈启高、潘谷西、许安之、沈玉麟，赵炳时，陆元鼎和栗德祥。这28人经历了中国建筑教育的全过程，作为中国建筑教育的代表，他们对当代中国建筑教育体系的架构和完善做出了巨大的贡献。
中国建筑教育的发展伴随着交流平台的创建和完善。从过去建筑报刊杂志中的建筑教育专栏文章，到互联网等新型互动交流平台的设立，再到专门的建筑教育杂志，中国建筑教育的交流平台不断丰富。2007年，美国建筑教育研究杂志《建筑教育》(Journalof Architectural Education)被引进到国内，出版了中文版，2008年4月《建筑教育》(国内版)出版，第一期专题是“清华专辑”，主要介绍清华大学建筑学本科的特色教育；2008年9月，《建筑教育》(国内版)第二期出版，主要介绍同济大学建筑学本科的特色教育。2008年6月，另一份有关建筑教育研究的杂志《中国建筑教育》出版，创刊号专题是“迈向21世纪的中国建筑教育”。
“中国建筑学会建筑教育奖”的设立、建筑教育杂志的创刊，丰富了中国建筑教育的内涵，成为中国建筑教育进一步发展的助推器。
展望
1978年到2008年的30年，中国建筑教育一直与中国社会经济和城乡建设同步发展，取得了卓越的成绩，实现了“三十年、三大步”的跨越式发展。这期间，中国建筑院校培养了数万名毕业生，他们在设计院、规划院、管理部门等各种国家建设岗位上，在国际建筑舞台上辛勤耕耘，为国家的大规模建设贡献了力量。
21世纪是中国全面构建社会主义和谐社会、完成中华民族伟大复兴的时代也是中国建设事业迅猛发展的黄金时代，建筑教育在国家现代化建设和社会、经济、文化发展中的地位和作用越来越重要。另一方面，国家建设事业的突飞猛进对建筑教育提出了新的挑战。如何迎接挑战，成为中国建筑教育继续努力和探索的目标。
作者：朱又一，清华大学建筑学院 教授 博士生导师。