我优求知网霓虹灯下的新哨兵范文1
王必成讨要“买路钱”
1960年春的一天，司令员许世友召集各部门领导人会议，宣布他要响应中央***的号召，赴舟嵊要塞下连队当兵，并要带一批***区机关干部去，其中就点了沈西蒙的名。当时，沈西蒙是***治部文化部副部长。他二话没说，打起背包，就跟许世友出发了。在舟山的黄龙岛上，他当了40天的兵，与战士们“五同”（同吃、同住、同劳动、同学习、同娱乐）。
当兵40天结束，沈西蒙跟随许世友路过上海，住在沧州饭店。
一天，上海警备区司令员王必成来看望许世友一行，并请吃便饭。王必成待大家坐定，便站起身，面带笑容地向许世友举杯祝酒，说：“祝许司令当兵成功！”接着，他把目光对准陪坐一侧的沈西蒙。沈西蒙不禁一愣，只见王必成端着酒杯走到他的面前，让他把自己的一杯酒端起来，然后，用命令的口气说：“你把这杯酒喝下去！”
沈西蒙深知王必成的脾气。王必成是战场上的一员勇将，电影《红日》就是以他那个***（当时称纵队）为创作原型的。在朝鲜战场上，敌***听到王必成的名字就害怕，说是“虎将来了”。今天，他特意来向沈西蒙敬酒，其中必有缘故。沈西蒙二话没说，一仰头把杯中酒灌下肚去。王必成露出满意的眼神，随即也仰头喝下了杯中酒。然后，他问沈西蒙：“你知道不知道上海警备区部队有一个‘南京路上好八连’？”
虽然那时“好八连”尚未被正式授予称号，但大家已这样叫开了，名气也不算小了，沈西蒙自然知道。
听了沈西蒙的回答后，王必成一脸严肃地对沈西蒙说：“那么，你路过上海，就要留下买路钱。”
沈西蒙不知道“留下买路钱”是什么意思，两眼怔怔地望着王必成。
王必成见沈西蒙不开口，接着说：“既然你知道上警部队有一个‘好八连’，那你就要为这个连队写一个戏。”
沈西蒙听后心中豁然：真是“醉翁之意不在酒”呀！他当即回答：“您交给的任务，我一定完成。但这个题目很大，我需要了解一下这个连队。”
王必成闻言笑了。他对沈西蒙说：“好，这个容易。你住两天，我带你去这个连队。”
两天后，王必成亲自把沈西蒙领到了“好八连”。自从沈西蒙跨进“好八连”的第一天，他就被这个连队的精神风貌感染了。在繁华的南京路上，那五彩缤纷的霓虹灯，那五光十色的商店橱窗，那穿得红红绿绿的男男女女，真是流光溢彩，目不暇接。正如有的战士所说：“在南京路上站岗，比在电影院里看电影还要好看。”然而，在这里，还有一种更美好更值得珍视的东西，那就是“好八连”那些看来微不足道的草鞋、针线包、补了又补的旧衬衫、山东老区带来的土布袜子，这些正是沈西蒙要深入了解的。随即，沈西蒙向许世友、王必成提出：“我这就下八连当兵，我需要再在好八连当兵40天。”两位将***相视一笑，同意了沈西蒙的请求。
的指示
在“好八连”当兵期间，沈西蒙搜集了大量素材。1961年9月，由他执笔在苏州裕社写完了话剧《霓虹灯下的哨兵》初稿。他的心情轻松了一阵，但不久又沉重起来。
原来，剧本交给话剧团排练时，遇到了麻烦。有人说：“这是一株毒草!”他们列出的理由是：新战士童阿男与出身资产阶级家庭的林媛媛谈情说爱；排长陈喜经不起“香风”熏染、丢掉了山东老区带来的土布袜子，与乡下妻子春妮扯断了“线”；老战士赵大大不安心在南京路站岗，申请去前方；尤其是童阿男为受伤的罗克文输血，是无产阶级战士的血输进了资产阶级的血管，宣扬了“阶级调和论”。所以该剧一经初排，有人便认为这是给抹黑，不能上演！
当时，全国文艺界的空气很沉闷，剧作家都不敢写反映现实生活的作品，不敢写人民内部矛盾。谁写了人民内部矛盾，尤其是写了***队的内部矛盾，等于踏响了 “雷区”。
排练停了下来！沈西蒙认为剧本还要再修改，但自己的创作方向没有错。
1962年春天，北京来的一个人给了沈西蒙很大的鼓舞。
来人叫张颖。***要她到全国各地跑一跑，了解一下话剧创作情况。她从北京到南京，又到了上海，在“好八连”找到了沈西蒙。一见面，她就问 ：“听说你写了一个话剧？”
沈西蒙知道瞒不过去，点头道：“有一个。”
张颖说：“能给我看一看吗？”
沈西蒙略一沉吟，说：“不行，不能给你看。”
张颖颇感惊异：“为什么？”
沈西蒙犹豫地说：“别人说它是一株毒草。”
张颖当即说：“有人说是毒草，我更要看了。”
沈西蒙无奈地说：“你一定要看？”
“对。一定要看!”张颖回答。于是，沈西蒙把话剧《霓虹灯下的哨兵》初稿交到了张颖手里。想不到，张颖竟一连看了好几遍，之后，她认真地对沈西蒙说：“这样的好本子，为什么有人说它是毒草？我要带到北京，交给***看看。”当时，张颖还传达了的指示：一个戏，开头有缺点，不要作结论，给大家看看，再作修改不就行了！
不久，沈西蒙把话剧初稿本带到苏州，坐下来进行了一次大的修改，他把原稿中有些悲观、沉闷的地方都删掉了，增添了幽默、活泼、欢乐的气氛。不过，戏的基本情节一处也没删去。许世友看后，称赞这个戏很活跃。但是，有人见到修改后的剧本基本情节没变，仍不大满意，甚至要“拿”掉某场戏。于是，沈西蒙的心又沉了下来：这个戏能不能搬上舞台公演呢？
专列上聆听教诲
1963年1月，***到南方视察，到了上海。
当时，上海正在举行华东话剧汇演，上海市委领导便邀请看了两个话剧：一个是刘川创作的《第二个春天》，一个是上海创作的《枯木逢春》。观看《第二个春天》时，沈西蒙被安排坐在身边。演出结束后，看了看手表，对沈西蒙说：“今天晚了，来不及座谈了。这样吧，明天你们跟我一起到苏州去，到那里再谈。”
第二天，沈西蒙、刘川和上海剧作家黄佐临3人一起随登上了专列。专列上除了，还有***、***副秘书长童小鹏。说是到苏州去座谈，其实在专列上就谈起来了。话题就是两个话剧，侧重于《第二个春天》。认真地听着，不时插话，气氛非常活跃。座谈将要结束时，把目光转向沈西蒙问道：“你编了一个什么戏呀？”
沈西蒙愣了一下，心想，莫非已知道了我写的《霓虹灯下的哨兵》？沈西蒙回答说：“***，我写了一个话剧。”似乎对这个话剧的情况已相当了解，说：“有问题不要紧，拿出来看看。”
沈西蒙就向汇报了自己深入“好八连”体验生活以及在创作中遇到的各种问题。听完后，对他说：“这个戏可以拿出来给大家看看是好是坏，不要一下子作结论。开始不足，看后还可以修改，改好了就是了嘛！”沈西蒙听了，顿觉一股暖流涌入心间……
列车在铁轨上有节奏地奔驰着，车厢内仍然是谈笑风生。问沈西蒙：“你写东西为什么不在南京，也不在上海，却到苏州来写呢？”
沈西蒙回答道：“苏州这个地方，关起门来，是一个闹中有静的天地；打开门来，又是一块信息灵通的宝地。”
听后说：“你说的很有意思，怪不得苏州出人才，出好文章。希望你在这里继续把文章做下去。”
在家中做客
关心《霓红灯下的哨兵》的消息，很快传到了北京，总***文化部有关领导听了汇报，立刻向肖华主任作了汇报。
肖华正式通知，话剧《霓虹灯下的哨兵》即刻赴京演出。该剧是在总***排演场演出的，肖华先看了这出话剧的演出。他一看完，拍手叫好，并同沈西蒙和演员们握手表示祝贺。随后，肖华又邀请中央***秘书长、总参谋长***看戏。这次是在总参礼堂演出，***高兴地称赞《霓虹灯下的哨兵》是多年来难得的一台好戏。***、肖华商量，决定请来观看这出话剧。
那一天，和***很早就赶到总参礼堂，这是第一次与《霓虹灯下的哨兵》剧组见面。演员们虽然激动、紧张，但由于受到精神鼓励，当晚的戏演得格外的流畅又充满激情。看完戏后，和***高兴地走上舞台，跟每位演职员握手祝贺：“感谢你们给首都人民送来了一台好戏！”
对《霓虹灯下的哨兵》的喜爱和关怀程度远远超出了剧组的意料！在短短的8天赴京演出中，他挤出时间，连续看了两三次演出。有次到剧场迟到了，他就在后排找了个座位坐下，静听观众的反映。
还热情地邀请沈西蒙和演员们到他家里做客。
说起在家中的那次做客，沈西蒙心潮难平：刚刚度过了三年经济困难时期，经济形势好转了，招待大家吃便饭。吃饭时，***站起来说：“今天***和我请大家吃一顿便饭，都是一些家常菜，青菜是我和***种的，肉是我用工资去买的，鱼是***打捞的，一点好菜是副***出国访问、外国朋友送给的。这是请吃饭，不要大家付钱。但是按规定，我和***的粮票没那么多！现在粮食定量，很抱歉，要请大家每人交3两粮票。”听了***一席话，大家激动得热泪盈眶。一个国家的***，处处以身作则，连粮票这点小事，都不马虎。所以，大家都自觉地交了粮票。席间，同志们争相给、***敬酒，表达自己深深的感激之情。
不仅如此，还亲自打招呼让和文化部的领导以及戏剧界的名人周扬、田汉、夏衍、曹禺、老舍等观看了《霓虹灯下的哨兵》。1963年2月28日晚，在两次观剧后，亲自主持召集文化部负责人和首都文艺界人士举行座谈会，挨个儿地请他们发言。因为当时多次批评戏剧界是古人死人洋人、帝王将相、才子佳人统治着舞台，对文艺界压力很大。在座谈时没有批评他们，而是心平气和地说：“不是有人说现代戏不好写么？话剧《霓虹灯下的哨兵》说明了什么问题？说明戏剧反映现实生活很精彩，戏也很好看，说明只要反映了人民内部矛盾、***队内部矛盾，能够正确处理好这些矛盾，就是好戏！”
感动得流泪了
《霓红灯下的哨兵》在北京演出后，反响强烈。1963年11月，剧组又第二次进京演出，这次的演出地点是在***怀仁堂。到***怀仁堂演出，沈西蒙激动了。他多么希望能来看这个话剧啊！
演出前，沈西蒙获知果真是要来看这出话剧。正式演出前，***部长谢富治来到后台通知剧团：在戏开幕前要与沈西蒙见面。在总***文化部领导的陪同下，沈西蒙来到休息室。同沈西蒙握手后，对他说：“听说你们演了个好戏，写南京路上好八连的，很好，我今天来看。”他接过肖华递来的节目单：“哦，叫《霓虹灯下的哨兵》，就是上海嘛！”
讲了几分钟话后，戏就要开幕了。大家随步入观众席，沈西蒙很幸运地被安排坐在身边。沈西蒙清晰地记得，戏刚开场，就不断地向他询问台上出现的各种人物，很关心剧中人物的命运。随着剧情的发展变化，不时发出朗朗的笑声。可以看出，他看得很入神。
当舞台上老工人向连队诉说南京路遭受帝国主义蹂躏的历史时，用手轻轻地抹了抹眼睛。当看到新战士童阿男同林媛媛从国际饭店吃饭后回来受到连长鲁大成的批评，一气之下就跑了的时候，着急地说：“不能让他跑了！”沈西蒙马上告诉：“不会。后边指导员还要做思想工作，把他接回来。”点头。当戏演到阿香约赵大大到公园会面，有事要向赵大大透露，连长鲁大成跟踪而至，竟说赵大大搞“那个”时，沈西蒙向作了介绍。笑了，说：“他没有调查，就没有发言权。”当戏进入到周老伯、童妈妈忆苦一场时，流泪了。看到童阿男最后报名去参加抗美援朝那一幕时，带头鼓起了掌。
霓虹灯下的新哨兵范文2
一、《霓虹灯下的哨兵》与“城市行走”
创作于1960年代的话剧作品《霓虹灯下的哨兵》，亦是一幕讲述“街道行走”的城市故事，只不过从中体味的是***后社会主义的文化矛盾和危机。作为一部反映“南京路上的好八连”的作品，《霓虹灯下的哨兵》描写了城市的进入者在城市所面对的吸引与诱惑，并着力呈现了新城市的主人———，在面对昔日资本主义的繁华所在———南京路时，所展开的意识形态争斗与摇摆的过程。正如彼时其他城市题材作品一样，《霓虹灯》中的城市生活也以妖魔化的身份，在批判性话语之中展现出来。如作品中所言，刚进上海的城市接管者就被警告:“我们除之外，全国都到过，可是说不定到上海就被人打倒在地上。……在上海你随便进入人家，就可能会被人弄死。所以，我们进城后越小心越好。……在城市我们可能要上当，要谨慎才好。”正是面对城市资产阶级“糖衣炮弹”的警惕和焦虑，使得八连战士们在南京路上的“行走”具有了非凡的象征意义。在这部话剧(而后改编成电影)之中，***初期作为旧上海城市消费主义象征的南京路，明显体现出“资产阶级”对社会主义的“对抗”。这种“对抗”并非以“暴力”、“冲突”等方式进行，而是以潜移默化的形式渗透。剧中，鲁大成、路华与陈喜有这样一段对话:鲁大成:你这儿有什么情况?陈喜:情况?没啥，一切都很正常。鲁大成:照你看，南京路太平无事喽?陈喜:就是，连风都有点香。鲁大成:(惊讶)什么，什么?你说什么?陈喜:(嘟哝)风就是有点香味!(走去。)鲁大成:你!你……路华:(自语)连风都有点香……鲁大成:不像话!路华:是啊!南京路上老开固然可恨，但是，更可恼的倒是这股熏人的香风!鲁大成:这种思想要不整一整，南京路这地方———不能待!“爵士乐声荡漾，霓虹灯耀眼欲花”，这便是南京路及其资产阶级“香风”的意义所在。在此，“香风”作为纸醉金迷的资产阶级生活的表征，它与其它资产阶级文化形式一样，让人无法防备。事实也证明，行走在南京路上的果然陷入了资产阶级“香风”和“毒雾”的纠缠。在***派“红的进来，不出三个月趴在南京路上完蛋”的叫嚣中，排长陈喜开始迷恋城市的“物质主义”。他开始钟情“花袜子”，而嫌弃“老布袜子”，并忘却象征着“部队的老传统”，“***区人民的心意”的“针线包”。城市的“香风毒雾”让他“思想深处发霉”，“出现腐烂的斑点”。他鼓励童阿男和林媛媛的约会，认为“你是个，大方些，别叫上海人笑话!”另外，对赵大大的“黑脸”也极尽揶揄之辞，“黑不溜球的，靠边站站吧!”这都体现出对无产阶级“土”的厌恶和自卑。在他眼中，上海繁华的城市空间，使得鲜明的无产阶级特征恰恰成为城市的嘲讽对象。在此至关重要的是，妻子春妮儿连同她那“破旧”的“支前扁担”、“红布包袱”，都激起了陈喜“致命”的自卑感。因此，尽管文本之中“老布袜子”的象征意义在于，“结实、耐穿，穿着它，脚底板硬，站得稳，过去穿着它能三座大山，今天穿着它照样能改造南京路!”但陈喜对春妮儿的“无意识”的“摒弃”，连同上海这一花花世界的背景，便具有了意味深长的内涵。故事最后，尽管排长陈喜最后在指导员的教育下幡然悔悟，从而突显出“拒腐蚀”的时代主题与国家意识形态话语，但他对“春妮儿”的坚守，毋宁说只是对***区人民的道德承诺，而社会主义文化在很大程度上就是依赖这种“超我”结构维系着的。
二、街道的美学与***治学
导演黄佐临在谈到电影主题时曾这样说道，“经过十多次瞄准和射击”，最后选定了“冲锋压倒香风”作为全剧的主题思想:“我们感到象‘保卫大上海’、‘保卫游园会’、‘站马路’、‘争夺上海阵地’等等，都太小，太实，太具体，太片面，但是这是很必然的过程，因为我们初读剧本，必定经过一个感性的认识阶段，只看到剧本中的情节、事件。”因此，作品本身也极为贴切地契合了抵御资产阶级的“糖衣炮弹”，拒绝腐蚀，防止和平演变的时代主题。为了成功表达***的意识形态主题，《霓虹灯下的哨兵》竭力营造了旧上海的消费城市景观，“全剧用一个衬景，全部是高楼大厦，好像在外滩，又像在日升楼一带。”电影版《霓虹灯下的哨兵》对城市场景有丰富的表现。影片在实地拍摄过程中刻意地复原了1949年南京路上的街景，“行人的穿着是西装、旗袍，报童叫卖的是美国Life画报，连长背后的橱窗里摆着‘MaxFactor’(蜜斯佛陀)的化妆品，剧院放映的是好莱坞电影，***营窗外是嘁喳作响的爵士乐，临街房间里飘出来的是忧郁的钢琴奏鸣曲，头顶的霓虹灯是‘派克’金笔广告，小商店摆着花花绿绿的糖果，就连街头的公共汽车上也画着‘无敌牙膏’和‘美丽牌’香烟的招贴，闪烁的霓虹灯在电影中更是被反复给以特写的处理。”这些消费符号和电影场景中出现的《出水芙蓉》广告、爵士乐一起，共同构成了旧上海的资产阶级色彩。而且就电影和话剧而言，街道中所呈现的城市物质生产和消费的高度发达，也直观地象征着资本主义腐朽的生活方式。在此，作品中“***剧《白毛女》”与“好莱坞电影《出水芙蓉》”之间的争斗，无疑具有极其重要的意义。面对资产阶级消费城市的诱惑，处于文化匮乏状态的无产阶级终究难以抵挡。这种致命的吸引构成了“***之后”社会主义城市的焦虑所在。这也从另一方面体现出“进城”的无产阶级***权，不断面临一种文化抗争的命运。然而“游园会”与爵士乐，《白毛女》与《出水芙蓉》之间的争斗，背后蕴含着无产阶级与资产阶级争夺文化领导权的宏大主题。面对敌特分子的叫嚣，“叫他趴在南京路上，发霉、变黑、烂掉!”无产阶级战士必须“站马路，站岗放哨，守卫大上海”。在此之中，除了自觉抵制资产阶级的诱惑之外，还必须创造出自己的文化空间和产品。在这个意义上，灯红酒绿的南京路便成了这场没有硝烟的战争的前线，而这场战争的残酷性较之刚刚过去的那场战争更为严峻。就这样，“街道的行走”连同街道的美学与***治学一道具有了生死攸关的意义。在此，南京路这个颇具旧上海消费社会特色的资产阶级美学空间，成为了社会主义意识形态争夺的对象。在此争夺之中，城市街道便颇有几分列斐伏尔有关“空间的生产”的意义。“空间在其本身也许是原始赐予的，但空间的组织和意义却是社会变化、社会转型和社会经验的产物。”
霓虹灯下的新哨兵范文3
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霓虹灯下的新哨兵范文4
周末放假，一个人静静地走在故乡(沽源)的路上，看着来来往往的车辆，路旁的一座座高楼，正在修建的大桥，心中有说不出的一种喜悦。走着……看着……回忆着……
镜头一：
那一条条柏油马路，通向四方。夜幕降临，两边的路灯便照得马路如同白昼，街上更是车水马龙，热闹非凡。街道两旁种着一排排郁郁葱葱的树木，微风吹过，就像守卫在街道旁的哨兵欢迎过路人。
记起儿，那一条条凹凸不平的土路。一下雨，路又泥又难走，踩下一脚，另一只脚却怎么也拔不出泥坑，好不容易挣脱这游泥坑，又陷进另一个水坑。晚上没有路灯，黑黑的，晚归的人只靠月光回家了。路边的树稀稀拉拉的，一点也没精神，街上的车也很少。
而今就大有不同了，一条条土路都变柏油的马路了，街上人来人往，路两旁都安上了路灯，街道两旁种着一排排郁郁葱葱的树木，微风吹过，就像守卫在街道旁的哨兵欢迎过路人。
镜头二：
路边一排排书店、商店、酒店，一座座高楼大厦……光彩照人的瓷贴面砖；花花绿绿的玻璃；五花八门的招牌；琳琅满目的商品……令人目不暇接。
而在以前是一排排残旧的平房和一块块空地，商店很少，人们买东西也不方便。
但是现在呢，就方便多了，商店随处可见，想买什么一出门就可以不用向以前一样跑远路了。还有几个大型商场和超市：商贸大厦，人民商场，金源广场和鸿源超市等每天都客流如潮。
镜头三
各大商场、超市客流如潮。县中心的电影院还有刚见不久的人民小公园，健身广场，还有文化中心。
在前几年那有这啊，每天人们早上或饭后最多到路边散散步而已。
现在就大有不同了：早晨，人们在新修的迎宾大道上散步，在广场上舞剑，打拳……在晚上耀眼的灯光下，麻辣烫、烧烤、大排档人头攒动，闪烁霓虹灯的休闲娱乐场所也是歌舞升平。人们或是散步或是看场电影或是尝尝那小吃或是舞上一曲。
镜头四：
设备齐全科技化得学校：县一中，四中，实验小学，等等。
记起小时候自己是在实验小学上的幼儿班，那时还没有什么幼儿园只是托儿所。那时的学校还没有教学楼，只是几排平房和一个大操场而已，更没有什么多媒体教室，实验楼啊等等。
如今，只有四五年的变化，就***乎不同了，各个学校建起了教学楼，又增加了许多新教学设备，我的母校也就是实验小学还建设了实验楼。而我现在就读的四中学也正在增建教学楼，扩大规模，完善改进着。还有县一中校内环境优雅，设备齐全还有长廊和小亭供学生们放松心情，散步……
吸一吸清新的风；闻一闻泥土的芬香；听一听清脆的鸟鸣。望一望家乡的美，看一看家乡的变化。
远镜一：
东山上的风力发电机。
望那犹如巨人一般的屹立在山上的风力发电机，那三个巨大的叶片，如同机翼一样。由风发电，多先进的技术啊，
向往都市繁华，霓红闪烁，高楼林立，尤其向往走在宽阔平坦的大马路上那种舒心的感觉，成了我心中的绿舟，这方绿舟伴随我一天天长大，一起携手走进了新世纪。
霓虹灯下的新哨兵范文5
关键词： 初中***治 有效备课 预习 导学案 候课
“凡事预则立，不预则废”。备课是一节课成功的关键。要提高课堂效率，上好每一课，我认为充分、精细的课前准备是非常重要的。我把课前准备分为三个环节：备课、预习和导学案、提前侯课。
一、备课
对于成熟、优秀的一线教师，备课是必不可少的环节，但是如何真正地备好一节课，却又是要费一番工夫的，“工夫在课下”就是这个道理。我把备课分为三个阶段：
第一个阶段是收集准备资料阶段。思想品德课教学必须紧密联系时***和实际，把所学的枯燥的知识与变化的时代背景相结合，通过时***的变化，找到与书本知识相结合的考点；同时，思品课还担负着帮助学生正确地认识自己、认识社会，树立正确的人生观、价值观、世界观的任务，以帮助学生树立正确的价值导向和情感导向。因此，我们要上好一节课，必须在课前充分收集相关资料，注意取舍，找到最适合学生身心发展的资料，让这些资料在教学工作中充分发挥作用，达到事半功倍的效果。
例如教学中华民族传统美德一课，在讲“中华传统美德具有生生不息，历久弥新的品质，随着时代的变化和实践的发展，其内容和形式也在不断丰富和发展”时，教材用的是“南京路上的好八连”的例子，但想到学生对于好八连的新三宝、旧三宝的不理解，不能很好地把握特定历史和现代艰苦奋斗的关系，于是我找到电影《霓虹灯下的哨兵》和《新霓虹灯下的哨兵》，把两部电影做了剪辑，同时又把真实去上海看见的南京路上执勤的哨兵的相片放到课件里。又如在教学《拒绝不良诱惑》这一课时，我又找到一些电视、报刊里的有关黄、赌、毒等对青少年的危害的相关报道，同时搜索相关的统计资料，还有学校法制教育用的青春的悔恨里面的录像。这样备课、讲课都不是干巴巴的，而是生动形象的，寓教于现实中。在讲到经济时，我收集了改革开放前的中国和改革开放后的中国、现在的中国等相关资料备用；讲到国际地位，我会出示***等相关***出访的资料等。总之，为了备好课、上好一节效率高的课，我认为收集材料备用是很重要的。
第二阶段：集体备课阶段。在教师个人备课的基础上进行集体备课，是被教学理论和实践证明的行之有效的备课形式，它明显优于“单打独斗”的个人备课活动，是集本学科教师集体智慧于一体的备课活动。通过集体备课，年轻教师及时得到老教师的指导，弥补知识和经验的不足，少走弯路，快步成长；老教师除了帮扶年轻教师外，还能吸收新鲜的东西，弥补知识老化的不足。更重要的是在集体备课中对同一节课进行知识的整合和资料的互补，把先前收集的资料和个人对这一节课的看法进行整体的交流和沟通，统一进度，弥补细节和知识的遗漏，同学科组之间实现知识互补、帮扶相带，良性竞争、相互促进。
第三个阶段：各自完善阶段。每个人所教的教学班是不一样的，所以集体备课后，要取得更好的效果，必须根据自己班级和学生实际，进行适当的调整，使其更符合学生的学情，更有利于教学工作的展开。
二、预习和导学案
要上好一节课，除了教师要做好准备外，学生的准备也是很重要的，否则效果会大打折扣。因此，在上课前，一定要明确要求学生对将授知识提前预习，对将要进行的课题有大体的了解，做到心中有数。无论新授课还是复习课，这项工作都是非常有用的。所以，在上课前一天，我会提前发给学生简单的且有针对性的预习案，让他们根据学案预习，做到有的放矢，效果很明显。
三、提前候课
早到五分钟，做好课前的沟通和安排。提前侯课不是提前上课，我反对延时下课和提前上课，因为学生的课间十分钟非常必要，休息大脑，交作业，找老师解决问题，喝口水，缓解一下情绪等，所以我不占用课间十分钟。那么提前侯课指的是什么呢？就是课前五分钟，早到教室，这早到的五分钟可以有针对性地找个别学生沟通；可以把要写的板书、要用的资料等提前备好；也可以督促学生准备好上课用的学习用具，甚至可以什么都不要求，只是在班上随便走走；提前侯课可以让学生知道下一节课该上什么课；提醒学生老师已经到了，要及时回到课堂；提前进入上课侯课状态；加强与学生的思想和感情的交流；也能处理一些事情。长期坚持下来，效果非常明显。所以，这么多年来，我一直坚持提前五分钟侯课，既提高有效的上课时间，又增进我与学生的感情交流，好处多多。
备课是上好课的前提，是上好课的先决条件。在备课过程中，需要讲究备课模式，考虑备课各要素，避免备课中出现的问题。这样才能事半功倍，取得满意的教学效果。总之，教学有法，教无定法，每一个教学工作者均有其独到的一套教学方法，不可能千人万人都一个模式，以上观点仅代表我的观点，若有不妥之处，敬请同行者批评指正，以达共同学习、共同进步的目的。
参考文献：
[1]李春荣.具有实效性的集体备课基本模式[J].新课程学习（中），2011（05）.
[2]王明海.“双备双上”效果好[J].新课程学习（中），2011（06）.
霓虹灯下的新哨兵范文6
一、消费城市影片
《霓虹灯下的哨兵》这部影片所讲述的故事发生在抗美援朝时期，不过影片却是在1964年拍摄的，这部影片开始是战争，结束也是战争。换言之，即战争一直在持续，只是战争的形态在变化。这部影片的故事大纲是围绕着一种想象，关于一种后***时代的想象。老战士赵大大第一次来到上海，被上海的景象震撼到了，老战士对上海的感觉是既惧怕又有一种说不清的憎恶。他把“磨磨”当成一种怪物，并对它产生一种畏惧感，同时赵大大在霓虹灯的照射下竟不能入眠，不仅如此，赵大大的失眠在外面爵士乐的影响下愈发严重。这里想表达的是城市现代景观的宏伟壮阔，表达的是***老战士对这种景观的震惊，震惊就是人们对一些事件的暂时性感觉。
这样的上海让赵大大只想逃避，如果能够选择，他宁愿拿起***杆去和敌人血拼。不过，电影的结局中，赵大大认识到了自己的错误，改变了思想，明白了战斗在前线和南京路上的站岗同样是不可或缺的，南京路上的岗位也是战场，不能够被上海这座城市打败，要战胜它，战胜南京路。对消费城市的畏惧感，是封建中国对上海的一种本能反应，不过《霓虹灯下的哨兵》中的赵大大并没有像《子夜》中的吴老太爷那样被上海“活活吓死”，证明上海是可以被***的态度所改变的。
电影中通过对老K、特务和曲曼丽等人物的描写，使得后***时代的***想象能够完成。这些人为了目的可以不择手段，甚至想在春节联欢晚会上制造事端。不过他们的阴谋被赵大大、童阿男和陈喜粉碎了，特务被逮捕了。在这个时代的***想象中敌人的形象是真实存在的，这种情况也说明了在上海这个空间结构中进行***是合法的，也是必需的。电影中林媛媛的母亲和表哥不再只关注艺术，开始对***治用心，这样他们才能不被坏人利用。林媛媛曾经对生在这样的城市，有这样的母亲、表哥而苦恼，电影中指导员开解她说：“不要心存埋怨，你和他们是分不开的”，“你应该把精力投入到***中，为人民和***做贡献”。在电影中，毋庸置疑的是，林媛媛是小资产阶级的代表，电影中这样描述是为了召唤小资产阶级。工农兵在电影中并没有具体的形象，他是一个想象中的存在，我们可以把他当作人民来理解。“人民”是一个比较强大的代表，他能打败以大上海为代表的消费城市的纸醉金迷，这个在人民眼中“怪物”似的存在，只有投身到“人民”这个大家庭中才能够战胜敌人。
所以，就像情节剧的结局，城市恢复了秩序，也就是主人公们适应了目前的生活环境，也可以说，主人公们战胜了自己，克服了困难，将自己融入目前的社会文化中，呈现出健康的发展方向。情节剧善于处理平衡的关系，表达方式以叙事结构为主，能够平衡文化和人物之间的关系，达到一种平衡的局面。假设它达不到平衡的作用，不能帮助主人公适应新文化，或者主人公们偏离正常的轨道太远，那么这些人就会主动或者被动地消失，以他杀或者自杀的形式，而表现出来的就是这些人已经无药可救，新社会也无能为力。经过改造的代表人物有赵大大、林媛媛、陈喜、童阿男、罗克文以及林媛媛的妈妈，他们都在***中完成了人生的蜕变，达到了一个和以前相比更加安全的环境，这个环境的得来得益于***的力量，而那些以特务为代表的***的敌人们不能适应现在的稳定环境，所以他们的消失是不可避免的。
二、生产城市影片
一批新城市随着新中国的成立出现了，这些城市的存在基础是工业，它们的主要任务是生产，消费城市所拥有的特点在这些生产城市中很少，这些生产城市被各种各样的机器所围绕着，不过这并不代表着它们就应该被批判和反思，其主要表达的是对未来的肯定与愿景，被工业的速度、力量和积极豪迈的感情充斥着。或者可以说，这些工业城市的出现离不***家工业思想的指导建设。
在影片《光芒万丈》的片头标注着：东北***区X城。既然是“城”那就应该是城市，不过影片中城市的环境远远比不上消费城市，这座城市到处充斥着高架线、烟囱以及建筑、交通工具或者街道等。然后就是电影海报，这张海报上是一位正在工作的工人，显而易见，这座城市以工业为主。电影紧接着衔接的是在一栋大楼内举办的“工业展览会”，孙中山和***的照片赫然悬挂在这座大楼的墙面上，劳动代表们用自己朴实的语言讲述自己的故事，讲述他们成为劳动代表的过程。电影中，后***时代的思维仍在影响着电影的叙事结构：以特务为代表的反***分子们仍然致力于破坏新中国的和平，新中国仍然存在危险。与此同时，电影中的劳动代表牺牲小我，完成大我，他们牺牲掉自己的业余时间，用这些时间完成祖国的建设。电影《笑颜逐开》所描写的城市也是一座工业化城市，这座城市仿佛就只有建筑工地和生活区，即使是生活区也不像消费城市那样充满各种各样的娱乐设施，这样的安排能够凸显出国家和家庭之间千丝万缕的联系。
出现在电影《千万不要忘记》中最开始的那幅景象就是一个工厂，这个工厂有厂房，有烟囱。紧随片头之后出现的画面就是工厂内机器工作的景象；其后就是下班后工人们成群结队收工回家的景象。车间就像是一个小型的社会，有规矩在制约着。在工业化进程中会注重单位概念的理解，个体存在于单位之中，是单位的一部分，在我国，占组织结构方面重要比重的是农村中的人民公社制度以及城市中的单位制度，此两种制度完成了人民公社和单位对农民或者工人的规范制约，这两种制度是在国家的指导下成立的，所以，与其说农民和工人受这两种制度的制约，不如说是农民和工人受国家的制约。
如果仔细划分，电影中存在的空间一共有三个，它们分别是：丁少纯的个人空间、家庭空间，还有就是工厂的空间；但如果仔细研究的话其实只有两个空间，分别是工厂的空间和丁少纯的个体空间，家庭空间只是工厂空间的一个分支，家庭空间围绕的话题只和工厂有关；而丁少纯的个人空间中所围绕的就是生活中琐碎的问题，比如服装、娱乐活动等；在家庭空间中，丁父家的装饰很少，而丁少纯的家则丰富得多；丁父吸烟遭到大家的一致反对，而丁少纯却被丈母娘鼓励吸烟，丈母娘觉得吸烟是财富的象征，不吸烟是会受穷的。
电影中每个情节的安排都有特殊的意义，同时也表达了资产阶级的意识在暗中支配着人们的行为，造成这种现象的原因就是消费欲望的膨胀。丁少纯的妈妈在打扫房间的时候不小心发现了儿子谈恋爱时写的书信。上面的语言强烈地刺激到了丁父，书信上的描述模糊了资产阶级和工人阶级的界限，这是丁父所不能容忍的，这不再是简单的家庭矛盾，而是***治阶级矛盾。丁少纯是无产阶级的传承者，需要时刻保持自己无产阶级工人的信念，不能被资产阶级同化，是***的重中之重。
丁少纯的好友季友良和他不同，季友良的思想比较正面，季友良忘记了和丁少纯看球的约会，因为他不注重这些娱乐消费。还有就是季友良穿着比较简朴，而丁少纯却穿得比较花哨；季友良不会接受工会的资助，而且还会在闲暇时间去工厂值班，休息的时候还去工厂学习，季友良的心完完全全都在工厂上，他的所有时间都已经奉献给了工厂。有人对丁少纯说：“人和人之所以不同，是因为他们的思想不同，追求不同。”“如果只注重物质追求，那么就会忽略工作，忘记光荣的***传统。”在电影中，个人已经不再是一个隐私的存在，因为个人既是生存在生活中，又是生存在国家之中，这是一个二选一的必选题，要么选择生活，要么选择国家建设。
显而易见，国家建设才是国家所允许的选项，但是这种强迫意识下的选项必须和经济因素联系起来，在对电影《千万不要忘记》进行分析的时候发现：在这样一个以工业生产为主的社会形态下，人们的选择已经不再受意识形态所决定，而是在现代工业逻辑基础下的必然选择。要维持一个大规模、高效率工厂的正常运作就必须依靠组织纪律的制约，所以在当时的社会环境之下，保证劳动力的再生产是现代工业生产中一个不可或缺的因素。20世纪初的美国大工业家亨利?福特曾经就这一点做过详细清楚的解释，在其指导下整理出的“福特式现代化”或者“福特方式”中，就包含了工人如何安排工作和家庭的生活，如何良好地享受业余生活。发展一门业余爱好，培养生活情绪，也是促进生产的一种手段，因为在良好的生活下能够提高工人的生产力，而生产力的提高就得益于私人时间的合理安排与控制。
随着国家的发展，消费城市在空间上俨然成为一个乌托邦似的存在，不过这个空间并不是一个没有质感、毫无意义的空间，它是一个被阶级立场、***治评判以及伦理道德所充斥的空间，是一个被过度形象化的“想象的能指”。依此类推，国家理想中的乌托邦城市应该是生产城市，它也是一个被过度解读的能指。消费城市和生产城市对国家的建设同等重要，是国家建设中不可或缺的主体结构。换言之就是，如果想要顺利完成社会关系的再生产，那么就必须平衡私人生活空间和工厂空间两者的关系，摒弃“拒绝消费，保证生产”这种错误的叙事逻辑。不过要想人民服从后***时代的带领，就必要完成对***群众的承诺，即人们最简单的“衣食住行”的需求，而这个需求之外的东西，就是阶级和***治需要考虑的问题了。勤俭节约、朴素大方、尊老爱幼等道德规范从来就不是一个简单的道德问题，它更像是一个经济问题，在这个时代之下，禁欲伦理是社会主义文化所强调的逻辑概念。学者程巍曾经表示：“道德的特征取决于经济的特征，曾经社会所认可的美德是强调积累和节制的禁欲主义，但是，其实它只是经济败落时期的一个无可奈何的选择，是一个必须遵守的经济要求，它和道德毫不相关，不过如果想再次实现再生产，那么就必须依靠道德来制约人民的消费欲望。”“是禁欲主义好于享乐主义，还是享乐主义好于禁欲主义？”这些问题看起来和文化道德有关，但本质还是和经济相关联，这些问题的答案受当时社会形态下的经济条件或者经济形势所影响，是一个流动的道德――文化意识流，而这么做的目的就是保持经济条件或者经济方式始终处在最有利的水平上，同时保证它的合法性。
霓虹灯下的新哨兵范文7
这是一支光荣的连队，一支大名鼎鼎的连队，“南京路上好八连”，几人不知？
但拿到第一个月津贴时，小陈有点蒙，504元？！这对于曾在健身公司当教练、挣4000块钱工资的小陈来说，太杯水车薪了！没几天，他就“刷刷”花完了。
看到小陈的情况，连长刘金江、指导员闫永祥也有些着急：“小伙子很优秀，语言表达能力也很好，但‘艰苦朴素’这方面是他的短板。怎么样引导这些80后、90后新兵融入部队，我们得琢磨新招儿。”
“方案”很快“出炉”。他们安排小陈到连史馆当起了讲解员。第一遍，机械记忆，第二遍，有所触动，第三遍，《霓虹灯下的哨兵》身居闹市、一尘不染的故事，真正走进了这个80后小青年的心。陈喜、赵大大、童阿男，一个个人物，仿佛穿越时空来到他面前。而写的《八连颂》，他也琅琅上口了：
好八连，天下传。为什么？意志坚。
为人民，几十年。拒腐蚀，永不沾。
因此叫，好八连。
益在哪？团结力。***民团结如一人，
试看天下谁能敌。
“好八连”对小陈的熏陶与塑造是惊人的。回到班里，他对如何使用自己的津贴费进行了认真计划，钱再也不会不够用了，甚至还有富余。春节时他把节省下来的津贴费，200块钱，寄到家里。这可是头一遭。为此，妈妈感动得给连队打来了电话：“谢谢你们，部队真是锻炼人的大熔炉！
继承“好八连”艰苦奋斗的光荣传统，把八连建设得更好，是萦绕在全连官兵心头的使命感和责任感。“以前有一句话，‘南京路上好八连’，一件衣服穿九年，新三年，旧三年，缝缝补补又三年，艰苦奋斗是我们连队精神的核心。而现在，在新的历史条件下，我们要思考的是，如何在新的起点上，干得更好。”他们总结的规律之一，也是最有效的方法之一，是通过老兵们言传身教，把传统贯穿于工作上，体现到生活上。
上海老人陈富香，得益于这种传帮带。老人孤身一人，居住于闹市一栋低矮的楼房里。每年春节、端午、中秋、重阳，较大的传统节日，大家都会去看她。闫永祥清楚地记得和战友去看望她的情形，“里面的楼梯，全是那种木头的，又陡又窄，像我们走那个楼梯，都小心翼翼的。那时候我在想，老太太怎么办。”每次他们推门而入，看见的情形也是相似的：灯光昏暗，老人的房间很小，只放得下一张床、一张藤椅。老人躺在藤椅上，很没有精神，烟灰缸里堆积着一根根烟头，诉说着无声的落寞。可当小伙子们做好了卫生，帮她理好了头发，老人一下子神采奕奕、容光焕发起来。
时光荏苒30年，一茬茬官兵在换，当初结对的30多名老人，有人动迁，有人离世，但只要他们在，小伙子便会坚持前往，扶助孤老的日程，雷打不动。
从1963年4月25日被***授予“南京路上好八连”的光荣称号以来，这个连队艰苦奋斗的传统和全心全意为人民的精神始终不变。除了执行***事训练任务，他们还参建了上海市地铁一、二、七号线建设，世博园建设，执行了上合组织峰会，2007年特奥会，2008年奥运会上海赛区，2010年世博会、2011年世界游泳锦标赛等大型赛事、活动的安保任务，获得上海市及全国人民的赞誉。
在各种各样的荣誉、光环面前，让八连官兵倍感温暖的，是这样的行动与语言：每月的10日和20日，他们会去上海市新世界、世纪广场开展便民、助民的服务。服务内容，看起来微不足道，“有时候我们也会问自己，这年代了还有人会让你来理发、磨刀吗？”
但没想到的是，每一次当他们横幅一拉起，人群“蜂拥”而来，比“追星”还要热烈。下雨天，老百姓撑起一把大伞，三伏天，老百姓买来矿泉水。既无风雨也无晴的日子了，有老百姓“百里迢迢”地，从一个区赶到他们所在地，要求磨刀。一把刀才多少钱，打车费就要几十大元。可他们说：“我磨的不是刀。我们就是想来看看八连还在不在。”
这是“根”对“绿叶”的情意。这也是人民对***队的寄语。
是经年也不更改的、存在于***民之间、最质朴无华也最弥足珍贵的感情。
霓虹灯下的新哨兵范文8
张东
1969年12 月入伍，1978年2月考入北京师范大学中文系，1982年2月毕业，获学士学位。同年考入南京大学现代文学专业师从陈瘦竹先生攻读现代戏剧，1984年12月毕业，获硕士学位。著有《银幕战争风云》《荧屏绿色风景线》《***事影视大视野》《田华传》《银海观涛》等专著。现为八一电影制片厂研究室主任。高级编辑，中国电影家协会会员，中国电视家协会会员。
走过了小米加步***的年代，跨越了坦克加大炮的时光，集结在南昌城下，从井冈山起航的人民***队，踏着现代化、信息化的节拍，走到了80年后的今天。银幕上的闪闪红星，电影院里的***歌旋律，记述着光荣之旅的昨天、今天，诉说着***事影视的岁岁年年。
抗战烽火中，延安电影团开启了***事电影的第一扇门。战火硝烟中，第一批身穿***装的电影人肩扛摄影机，穿行于崇山峻岭、阵地兵营，战地摄影师血洒疆场，甚至以生命为代价，记录了老一辈***家成就光荣伟业的珍贵往日。《延安与八路***》《生产与战斗结合起来》，初试牛刀，锋芒锐利。《陕甘宁边区二届参议会》《十月***节》《红***是不可战胜的力量》《白求恩大夫》《延安各界纪念抗战五周年》……等战地新闻纪录片，质朴的表达却因为有真实的支柱而永远饱藏魅力。
新中国成立后，***事电影领衔电影黄金岁月。中国第一部电影《定***山》，新中国第一部长故事片《桥》，同样带有***事符号。回顾***历史，颂扬时代英雄，描写战斗故事，讲述惊险传奇，***事电影占据影坛半壁江山，塑造一代人青春理想。《新儿女英雄传》《上饶集中营》《翠岗红旗》《赵一曼》《钢铁战士》《吕梁英雄》《南征北战》《关连长》《冲破黎明前的黑暗》《狼牙山五壮士》《》《上甘岭》《回民支队》《永不消逝的电波》《万水千山》《战上海》《赤峰号》《东进序曲》《碧海丹心》《怒潮》《野火春风斗古城》《冰山上的来客》《打击侵略者》《小兵张嘎》《英雄虎胆》《林海雪原》《英雄儿女》……佳作迭出，成就一批红色经典。
***事科教片首登“电教”平台，《河川进攻》元帅主演（元帅任演指挥），水陆两栖，场面壮观。《地道战》《地雷战》演示寓教于乐主题，久映不衰，创造观众人次最多纪录。
和平时期***营新貌，新***兵种亮相，《海鹰》《长空比翼》《英雄坦克手》，快艇、飞机、坦克，***队的“现代化”，令百姓欢欣鼓舞。《带兵的人》《***》《哥俩好》***营新人新风带来真挚的笑声。
改革开放，***事电影再次充当开路先锋，蜚声影坛之第五代影人，很多从这里扬起风帆，驶离港湾。张艺谋、张***钊、陈凯歌、吴子牛、田壮壮……《红高粱》《一个和八个》《喋血黑谷》《晚钟》《默默的小理河》，颠覆传统，顽强写新，***事电影在脱胎换骨中得以重生。
战争大片挟虎虎生气，集约式呈现，《大决战》《大转折》《大进***》，高视点、全景式、宽正面推进，大场面、大投资、大制作，“决战”模式创新时期十年***事电影大片潮。
新世纪7年，***事影视携手并肩，书写走向和谐社会、幸福明天的美好篇章。世纪之初，电视剧《突出重围》引爆***事变革剧第一声惊雷，“一个强大的国家，背后一定有一支强大的***队”振聋发聩的呼喊，“假如战争明天来临”、“假如祖国沙场点兵” 融合着对***人使命、***人职责的深度思考，催生出一批现代***事训练、演习剧。《光荣之旅》《导弹旅长》《DA师》《长空铸剑》《波涛汹涌》《最后的骑兵》《砺剑》《沙场点兵》《垂直打击》《陆***特战队》《士兵突击》《狼烟》让观众享受视听奇观时捕捉到当代***人的责任和情怀。
***事历史片在新世纪遭遇激情。其标志性的作品首推《激情燃烧的岁月》，紧随其后的是《历史的天空》《***歌嘹亮》《亮剑》《***人机密》《暗算》……等等，激情是那个年代最常见到、现在常常被忽视的词语。现在创作者用激情将历史上的英雄与观众的距离拉得很近。
新世纪的“***事大片”开始向类型抵近。现代战争片（***事片）中首尝类型味道的是***事动作片《冲出亚马逊》，此后的《惊涛骇浪》用电脑动画摸拟出大洪水对农舍、庄稼、人、牲畜等的无情伤害，场面触目惊心。
红色经典大显魅力，《铁道游击队》《敌后武工队》《林海雪原》《野火春风斗古城》《平原游击队》《小兵张嘎》《霓虹灯下的哨兵》等上世纪五六十年代的优秀作品差不多都被改编成了电影或长篇电视剧。经典的魅力就在于，它富有顽强的生命力，从经典中寻找失落的精神财富，这是红色永不褪色的秘密。
霓虹灯下的新哨兵范文9
10月28日，笔者联系到陈述的妻子李波，尽管她还沉浸在悲伤中，但她还是接受了采访，在采访的三个多小时里，李波几次流泪，她说：“讲起陈述的事来，我三天三夜都讲不完。”熟悉她的人都说，在她的眼里只有陈述，没有她自己。
A
陈述，原名陈致通，1920年出生，上海市人。1952年，陈述进入上海电影制片厂任专业演员。他在《渡江侦察记》中扮演“情报处长”，一举成名。
1991年3月29日，陈述的第一任妻子陆维华，因身患胆囊炎去世，陈述极度悲痛。多年后，陈述一直都没有走出失去爱妻的阴影，不少朋友给他介绍对象，他都一口回绝，直到后来，他认识了李波。
李波是土生土长的***人，出生在***人家庭，19岁时就在一家文工团演戏，后来进入******区歌舞团，成为独唱演员，她和陈述的相识有点戏剧性。
1987年，陈述和叶惠贤搭档说相声，他们到***演出，可没想到演出结束后，主办方因为没赚到钱，把他们俩扔在那儿不管了。那个年代，飞机票紧张，他们俩在***急得团团转。此时，叶惠贤找到曾在***农场支边共事过的李波。李波二话没说，帮他们很快买到了两张机票。就这样陈述和李波有了第一次见面。
1990年，因性格不合，李波与前夫分手。1994年文工团转业，李波被分配去了大学任教，但生性喜欢热闹的她，不久便辞职，进了一个朋友开的演出公司。这时叶惠贤又到***出差，临走时，他劝李波到上海发展。
叶惠贤走后，李波的父母相继因病去世了。伤心之余，李波也少了份牵挂，最终决定到上海发展自己的事业。
1995年3月，李波独自一人来到了上海，在火车站的月台上，叶惠贤夫妻俩跟陈述等在那儿接她。车厢里人多，李波眼看着一时半会儿下不了车，索性打开火车的窗户，把行李从窗口扔下去，跟着自己也跳了下去。这一幕，让接她的三人吓了一跳，陈述一愣，随即哈哈大笑：“你真是身轻如燕啊。”李波后来才知道，这样做是不允许的。
李波在上海除了叶惠贤夫妇，只认识陈述。叶惠贤无意间跟陈述说起李波的事，陈述就揽下了尽地主之谊的任务，他热情地帮李波找旅馆、游览上海。他的开朗、热心让初到上海的李波有一种温暖的感觉。一切都在不知不觉中积累，他的幽默、睿智、大度吸引着她，她的热情、认真、善良也吸引着他。但两人谁也没敢往那方面想，毕竟相差30岁！
一次，吃饭时，叶惠贤当着两人的面说：“你们都是我的好朋友，都是很好的人，如果能在一起，很般配。”李波当时心里咯噔一下，冲口而出：“干嘛要找个老爹啊！”“就是。”陈述也说道。
可是，叶惠贤的话一直在他们心里翻腾。陈述自然不敢跟李波提，她比自己小30岁，怎么好意思开口？李波也想了很多，最后她想明白了自己要找的是一个共同生活的伴侣，志趣、性格才是最重要的。陈述既是丈夫又是师长、朋友，有什么不好呢？后来她主动跟陈述说：“或许年龄不是问题哦，这样也可以。”陈述笑了。
当时，他们的婚姻没有人看好。很多人反对这桩婚姻，都认为李波是为了钱、户口、名声才嫁给陈述的。陈述也曾动摇过，自己76岁了，娶一个比自己小30岁的妻子是否合适呢？子女是否能接受呢？最终是李波一语解开了他的心结：“你是要找一个伴，还是为你的子女找个后母？”陈述想想是这个道理。
1996年8月8日，李波和陈述在蓝天宾馆简单办了6桌酒席。在亲朋好友的祝福声中，他们走到了一起。
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结婚后，由于两人之间年龄悬殊大，加上生活方式和习惯不同，在生活上难免要磕磕绊绊，吃饭就是最容易产生问题的。
刚开始，李波不会做上海口味的饭菜，她说：“我做的饭菜不合你的口味，你就先担待着。”陈述说：“随便吧。”可是，等到了吃饭的时候，他却一会说淡了，一会又说胡椒少了。就这样，每次吃饭李波都要跑上三四次。
后来，李波干脆把厨房里的调料用几个小调料盒装一些，吃饭的时候就端出来，需要什么口味，各人自己调。这样吃饭的问题就解决了。
结婚后，李波把陈述的日常生活照顾得井井有条。陈述喜欢打麻将，但李波规定他一周只能打两次，每周二、周四。周一，陈述最大的任务就是给观众回信。周三是他为家里服务的日子，换灯泡、小修小补的，都放在这天干。周五是他的休息日，李波“规定”的，要他多休息。
在李波的眼中，陈述不仅是自己的丈夫，更是自己的师长，他做事认真、细心，又很有绅士风度，李波很坦然地说：“跟着陈述学到了很多知识，也增长了很多见识。”
1997年初，陈述受邀去郑州市演出，这是他们结婚后，李波第一次陪同。收拾行李时，陈述要她收拾好后检查一遍，尤其是身份证之类的证件。李波想收拾行李这么小的事，难道还要你来教吗？
出门上了出租车，陈述再次提醒李波，检查一下行李：“身份证这些都带好了吗？现在检查一下还来得及。”李波心里有些不耐烦，嫌陈述有点嗦，信誓旦旦地说，全部收拾齐了。
可是，一到机场安检时，李波的脸色一下不对了，自己的身份证忘在家里了。陈述问：“是不是身份证忘在家了？”李波点了点头，急得眼泪都要掉下来。陈述没有责备她，而是把她拉到一边，问清楚身份证大概放在哪里后，让她在那里等，自己急忙跑出去，拦了辆出租车就往家赶。
不一会，候机楼的广播就播放：“陈述和李波两位旅客，你们乘坐的飞机就要起飞了，请抓紧时间登机！”半个小时后，飞机起飞了，李波心想完了。又过了10多分钟，只见陈述满头大汗地跑进来，有工作人员说：“陈老，你这是怎么搞的，还是个常出门的。”陈述只好一个劲地道歉，李波心里很不好受。还好，一个小时后有另一班飞机飞往郑州。虽然晚到一个小时，幸运的是没有耽误陈述的演出。
演出回到家，李波还在为此事闷闷不乐，陈述逗她说：“是不是还嫌我嗦了？我告诉你一个好办法，以后你就把要带的行李物品列个清单，不管大小，连几双袜子都不要放过。这样，只要你在临行前，按清单检查一下，保证不会出差错。”后来，李波按照陈述的办法整理行李，再也没有出现漏带行李的事了。
陈述在演戏时，认真得近乎苛刻，每次表演时，都要求妻子提醒自己是否演到位。
1998年，陈述应姜文的邀请，在影片《鬼子来了》中扮演一个农村的疯老头，这也是陈述生前拍摄的最后一部电影，那时陈述已经78岁了。
陈述演一个疯老头，要爬绳登高，姜文坚持要用替身，李波在一旁也劝他，可陈述一定要自己来，大冷天的光着膀子，李波看着都很心疼。
2001年，叶惠贤邀请陈述参加话剧《霓虹灯下的哨兵》的演出，已经81岁的陈述一口答应，而且每天排练都不要剧组派车接送，而是自己骑着助力车往返。在别人眼里，陈述似乎有用不完的精力，他可以像那些他塑造的形象一样永远充满活力，但谁也没有想到，这出《霓虹灯下的哨兵》中的老K，成了他艺术生涯的绝唱。
2001年9月13日，在孙道临家排练《铁道游击队》活动的朗诵时，他已有发病的迹象。第二天，他便口歪眼斜、大量出汗，被送进瑞金医院，诊断为脑梗塞。
C
陈述住院后，李波就辞去了海虹宾馆大堂经理的工作，全身心地照顾陈老。李波交代医生，尽量用最好的药，然而，这些昂贵的药，医保都不能报销，只能自己出钱。
陈述住院是一笔不小的开支，没有了收入来源，光靠陈述1000多元的退休金，既要治病，还要生活，怎么够呢？虽然陈述的子女也拿出钱来给父亲治病，但为了减轻孩子们的负担，李波还是想做点生意，赚点钱贴补家用。后来她决定开间饺子馆。
陈述也很赞同她的想法，只是感到李波太辛苦，心里很是过意不去。李波动情地说：“不要说谁拖累谁的话，我是你的妻子，照顾你是我应该做的事，只要你能早点好，我苦点，累点又算得了什么呢？”
在做店面招牌时，李波打算用一张***美女照。陈述不同意，他说：“自己家里有现成的为什么不用？”
李波开玩笑地说：“你是大明星，我们不敢用，怕侵犯你的肖像权。”
陈述说：“你尽管放心地用，就用我的照片。”
李波逗他：“这可是你说的，不可反悔。”
这时，陈述较真了：“你放心，我可以给你立下字据，按手印都可以。”
2001年12月，老李饭店开张了，饭店门口的招牌上有一张陈述的大照片，亲切地笑着，旁边还写着他的一句台词：“根据我的情报，饺子还是老李家的好。”有趣的是，饭店开张没多久，果然有市民写信给他说：“有一家小饭店用了您的照片在做广告，严重侵犯了您的肖像权！”老李饭馆在李波及她的家人的共同经营下，生意还不错。
后来，有不少演艺界的朋友专程来老李饭馆吃饺子，也有很多影迷朋友，知道有这么家饭店，专程来尝老李家的饺子。最后，陈述那句经典台词成了最好的广告语：“根据我的情报，饺子还是老李家的好。”
2004年，因为脑梗塞后引起的痴呆，陈述再次住院。这次的病情比上次更严重，有时变得神志不清。李波只能全天陪在他的身边，饭店的事就交给弟弟打理。经过一段时间的***，陈述的病情略有好转，但脑子还是时而清醒，时而糊涂。
陈述的病情稍稍稳定后，李波就把他接回家中自己照料。由于是偏瘫加上痴呆，李波照料起来更加困难，而且陈述发起病来还会骂人，甚至动手打人。陈述的子女也过来帮忙照料父亲，李波对他们说：“你们都有工作要做，还是让我来照料老陈吧。你们放心，我能照料好。”
每天早上5点多，李波就要起床，帮陈述擦身、收拾，做早饭。陈述不能久坐，吃完饭继续躺在床上。李波就乘这个间隙出去做事，挣钱补贴家用。待到中午，她又急急地赶回来做饭，等陈述吃完、睡下，再出门忙。傍晚回家，推着陈述到外面散心。晚上，陪着陈述聊天，一直聊到陈述不知不觉地睡着了，李波才能休息，这时已是深夜11点左右。算下来，她一天只能睡四五个小时。虽然陈述的子女经常过来照顾父亲，但每次，李波都劝他们早点回去。
2005年11月2日，陈述再度入院，初步诊断为炎症及肺部感染。从那时到2006年10月近一年间，陈述的病情反复了好几次。2006年10月17日中午11：45，观众熟悉的“情报处长”陈述，在上海瑞金医院去世，享年86岁。
陈述去世后，李波悲痛万分。尽管嫁给陈述10年，而真正生活在一起只有5年，有一半的时间都是在照顾陈述的病中度过，其中的艰难只有李波自己知道。但是李波很坦然地说：“嫁给陈述，我成熟了，并且也在不断的成长中！嫁给陈述，今生无悔！”
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