我优求知网《千年女优》观后感（通用12篇）
看完一部经典作品以后，一定有不少感悟吧，不能光会看哦，写一篇观后感吧。那么我们如何去写观后感呢？下面是整理的《千年女优》观后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《千年女优》观后感 篇1
电影《千年女优》讲述名为藤原千代子的女影星在三十年前当红之际退出影坛，隐逸“山林”，后被立花源也寻访到并就此讲述自己戏剧性一生的故事。
电影《千年女优》的表现风格十分奇特，多采用蒙太奇手法将现实与片中电影交叉，随着千代子的讲述我们穿梭在不同的时空，体验着真实与幻想的奇妙旅程。此片共表述了四部由千代子主演的影片，不同的时代，不同的身份却共同演绎了一个凄美的爱情传说，她不断地奔跑追寻，只为那一刻落在心头的影子。超现实的表现手法在加强了表现力的同时，更给我们一种“人生如戏，戏如人生”的感慨。
但更让我心动的却是千代子对爱情的执着追求。从他把手伸向她的那一刻，想必爱情的种子已经在少女心里悄悄的萌芽了。一把开启神秘物什的钥匙，给了他们此后无尽的联系和幻想。“只为见他一面，把钥匙还给他。”何尝不是对爱情的一种最深情的呼唤。
她为他远走满洲，开始电影生涯，从此踏上爱情的不归路，就如亡灵所说“你将永世在不灭的爱火中饱受煎熬！”她在这条充满着荆棘的路上奋力前行，不论是跌跌撞撞追赶飞奔的火车，还是在陷落的城堡杀出重围，一路躲避追杀逃往京都……那一声声的“请等一等……”喊碎了多少人的心。到这里我突然想起王菲在《传奇》中唱，“只是因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你的容颜。梦想着偶然有一天能再相见，从此我开始孤单地思念。”爱情从来就是一件千回百转的事情，因为遇见了，只因为遇见的是你，你向我走了那第一步，从此我愿向你走那剩下的九十九步。
老年的千代子淡出人们的视线，她说:"我已经不是他记忆中那个小女孩……我不愿让他看到我衰老的样子”。世间最见不得英雄白头，美人迟暮，在心爱的人面前尤其如此。最后年轻的千代子飞向太空的时候说：“我最爱的是追逐他的旅程。”把影片的主题由爱一个人升华到对爱情向往追求的高度。
有一句话说的好，幸福永远只存在追求的过程中。老年的千代子也明白了期待和追求的过程，远比得到更让人心动。谁有能说她不幸福呢！或许这是命运给她的一份特别礼物。
《千年女优》观后感 篇2
在某个周五，***情背景下，拿着通行证，偷偷溜到学校北门外的披萨店里，厌倦了食堂的饭菜，准备打打牙祭，等餐时间和朋友看的一部电影。
看完后，觉得这是一部适合在冬天晚上喝着热饮时看的电影。
个人觉得这部电影很温暖。强烈激起了我的共鸣。
从镜头和画面来看，感觉又是很典型的今敏老师的动画风格，将幻境与现实杂糅在一起，不仅使得观感奇佳，激起强烈的好奇心，又把千代子的故事讲得娓娓动听……
然后是激起我强烈共鸣的部分。藤原千代子在逃离母亲和电影公司带来的沉闷抑郁的路上，邂逅了一名不具名的画家……为他撒谎，帮他逃脱，虽然不知道他的身份信息，但就是从心地无条件帮助他。撒谎和收容逃犯，充满罪恶感的行为，为他们俩的邂逅增添了几分刺激感。使本匍匐于毫无波澜的日常生活的千代子为画家以及这次邂逅更加心向往之……
青涩地交谈与相处，懵懂地崇拜与景仰，义无反顾地追寻。正月十五的寒冬夜里，映衬在皎洁纯净的月光下，狭小黑暗的储藏室里，千代子第一次与画家交谈，他说，喜欢十四晚上的月亮，因为这样明天还能见到满月；他说，等战争结束了，去北海道一起看雪。就这样，他们结下了跨越百年的诺言。他在逃亡的路上落下了一把钥匙，乱世里，无法好好告别，仓皇离开掉落的随身物品竟成了连接千代子与画家情丝的信物……
我从高中开始追寻“喜欢”的感觉。当然，小学、初中都有过对某些男生怀有好感，但是这些好感停留在表面，过于脆弱，因此生命很短暂。因此，到了高中，我开始一心一意地去发现别人的闪光点，试***将我对男生们浅层的好感往深了发酵，让我对他们有好感的时间延长一点。但是效果不佳，没有办法，心动勉强不来，我始终没能找到那个能让我眼睛闪闪发光地看着他，义无反顾地追寻他的人。
因此，我觉得当千代子有幸遇上了这样一个很爱很喜欢的人，就是应该不被周遭束缚，就是应该义无反顾地奔向他，就是应该不将就于不爱的人，就是应该忠于自己，忠于自己的心。因为遇到自己喜欢的人也是很难得的啊，因为当你遇上喜欢的人后，你的每一个受他影响而作出的选择，你的每一天的生活都显得更加意义深重，你自己也将变得更加丰富而完整。
“我也喜欢当时很喜欢的你的我自己。”因为喜欢你而变得更加勇敢、更加坚定、更加努力；因为喜欢你，我看见了自己珍贵的纯真模样；因为喜欢你，我的生活变得更加丰富多彩，更具有深刻的意义。
我也许更喜欢你，也许更喜欢喜欢着你的我自己。
《千年女优》观后感 篇3
这部动画电影实在太有共鸣、太打动我了，以至于看完这么久一直不能好好写影评。
执迷，用一生追求一个不知道名字的男人。那个男人甚至被模糊到一共只在电影里出现了几分钟，因为他是谁、长什么样、叫什么都不重要，重要的是一直在不停奔跑的千代子。
她在不停的追逐中看见她自己，就像纳西索斯临水照花看见自己，就像悉达多在一叶菩提中找到自己。
千代子无疑是个杰出的艺术家，表面上看是她出演的电影作品拿下诸多奖项在墙上都贴不下，实际上她一生的追逐就是她最杰出也是最骄傲的作品——所有的电影、乃至回忆本身，都不过是她自己为自己织的梦，梦里千代子用执念开启了一场又一场永不停止的追逐，又在追逐中逐渐看见自己。以至于其他人、背景都可以在变换中被模糊，甚至是被追逐的源头本身。
事实上她也是永远不可能追到的，因为她在追的根本不是什么男人、什么爱情，而是不停流动、又存在于这世界每一个地方的“自我”。就像《一代宗师》里那句「如果全然无悔，人生该有多么无趣」，只有通过去捍卫什么、去坚持什么、去被什么伤害、又去追逐什么，你才能把这个“自我”具象化。
今敏是说得很直白的，“因为我真正喜欢的，是追逐着那个人的我自己。”
表面上看，只有千代子被困在那个冬天，永远走不出来，身边的同样面貌的人已经跟随世界日新月异，她还和原来一样，还停在原地，停在对那个人的追逐。其实，就像拿走钥匙的女人对千代子说的，“我很羡慕你，可以在永远追逐他中永远这么年轻。”从另一个角度，其他人都在地球表层奔波，只有千代子在一个点进入了地心。地心是孤独的，那里最大的引力就是造出整个梦境的千代子本身。
有一个问题，也许也是今敏思考但没有在这部电影中给出答案的：执念，到底能怎么样呢？能带来什么？难道真像王家卫说的一样“念念不忘，必有回响”，然后再独自凋零？执念可能不能干什么，但却可以让一个人永生。千代子的永生体现在她的每部作品、乃至自己的人生这最大的作品，《她的回忆》女主艾娃的永生，则体现在更赛博化的太空玫瑰与骷髅中，更为具象化。
当然真正是没有什么必须坚持不可的，但正是这一点点笨拙的反逻辑理智行之的固执，正是这么多追逐着什么而留给我们孑然的背影们，让我觉得，就这样活下去也不算孤独。如果没有了这种种“不可理喻的坚持”，哪里还会有每个面目清晰的个体。正是这些没办法说清楚的幽微的坚持，构成了我们每个人的内核。
在地心最深处，千代子还不止一次看到过自己的具象。那个她，顶着一张苍老的面容，对年轻的她说：“我知道你所有的一切。我恨你，恨之入骨；我也爱你，如痴如醉。”
能忍住不恨着实是件很难的事情，有时候。不仅是因为羡慕千代子年轻的容颜，也不是像偷钥匙的女人那样羡慕她的活力——不是的，那是羡慕。而恨一直都是更为深沉得多的情感。怎么能不去恨，恨她肆意挥霍着可支配和不可支配的自由，把所有一生都用在追逐那样的镜花水月，恨她也不是没有感受过少女心的终结，明明已经决定了和其他人步入婚姻，却还是因为那样一个真相，就宁愿让一切玉碎。
但又如何能真正去恨——面前的这个年轻的、拥有这么多力气去爱一个人的、笃定地在监狱里说出「即便是现在，我也一天比一天更爱他」的女孩，是她全部的生命啊。是她一生最骄傲、最杰出的“艺术品”，足够让人如痴如醉，首先是她自己如痴如醉。
所以，当两者终于重合，千代子发现自己已经辨认不出那个少女的面孔，发现自己在一生的不停追逐中可能真的要脱离这场“追逐”，竟真的已经心态改变了的时候，属于“千代子”的故事也就该结束了。而属于我们每个追逐者的人生才从这里正要继续。
于是，我们终于都可以安心地沉入终眠。
《千年女优》观后感 篇4
说到是“影评”其实只是想把想到的写下来而已，笔者不是专业的编导生之类的专业人士，只是普通的电影爱好者，下面请大家看我有一搭没一搭的瞎聊……
《千年女优》前中后期不停的在演女主在各个电影中追逐追逐……一会儿是阁主一会儿是忍者同僚等等的给人一种达达主义的感觉，追的人很不固定，好像是在追逐一种意象，通篇看来其实这样的剧情已经在暗示女主追逐的人已经不是一个人而是一个意象了，有的人说是追逐艺术，有的人说是追逐爱情，有的人是说追逐年轻的自己……个人以为最初是真的喜欢这么个突然出现的神秘男人，后面追逐到无果，甚至是连追逐信念的寄托物——钥匙，都几度遗失了，女主的心态就有了变化了，我觉得最后的一句台词更多的是表达“老子这么想要这么个男人！老子是真他吗不后悔”这样的情绪。
去往北海道那段，剪辑了不同年龄的女主的追逐戏码，一则是表现念头深，二则表现念头持续的长的要命，然后就是可以把这些电影中的电影看成女主真活在了一个又一个不同的时空都是她自己的idea，无论何地无论何时无论怎样都会不断的去追寻某人，这也暗合老太婆的诅咒，以及睡莲的轮回意象，具体来说就是不停轮回的追逐，讲到这儿才有个新的想法就是：最后用火箭结束女主死亡也可以再继续剪辑的到下一个轮回中去，女主没死她又“穿越”了，她又开始追逐了……
第一次见到画家的那段剧情，女主胯下到那摊血或许也在暗示着她的初潮或者人格成熟到能喜欢他人之类的吧，因为血迹的位置有点巧妙嗷……只是后面合理的解释为了画家的伤带来的血。
剪辑确实是牛皮啊，抛开所有剧情不去理解，光是看时空被剪辑的支离破碎就是非常快乐的审美体验，很有趣的还有，剧中有的问题是真的现实的世界中女主经历到的问题，结果镜头一转就“解释”为在拍成电影了，很好玩。
然后呼应在这个轮回的点我觉得就是地震生地震死，火箭起火箭又起，在电中电影的一次又一次遇到了男主又抓不着抓不实的结局……
然后老太婆那个鬼怪我看到她特别亲切，因为在看千年女优之前，我看的上一部电影就是《蜘蛛巢城》，当时没看懂她这个纺车是个什么含义，还是看这部的时候才看懂的，我的理解是：纺车上的线是连续不断的，再加上那个轮子在不停的转嘛，线就不停的绕着转，这不就是无法摆脱的固定的命运嘛。
或许纺车不停的转，千代子在我们这个时空的电影角色死了又会开始接一下部戏呢？
话说我觉得这个人物角色真的没什么意思，你想想你的平凡生活中，知道有一个人一生都在想着追到一个死人有什么意思嘛？我想庸俗的像我一样的大众都会是前者的拥护者吧？这个角色对普通人没什么补益啊，你说喜羊羊都能教我遇到难题要空翻后脑袋左摇右摇开动脑筋然后用念力制造一个发亮的灯泡，她能教给我什么呢？
《千年女优》观后感 篇5
朦胧感情的自我投射，情感价值在追寻中逐渐转化为自我价值的追求。普通但又不普通的一生。
并非传统影视题材的离经叛道的女主，相反是一个普通，即接受了新思想新文化，但是本身并不刻意去追求思想的***，***的***或者十分在意自身工作。只是在追求那份青春期的朦胧爱情的途中，实质行为上获得了事业的成功，并且成为社会认可的***女性形象。
这就很引人深思，现代社会上完全为了提升自我的理想主义者，在和平年代，肯定是较少的。或为了满足家庭虚荣心，或为了摆脱父母，或为了钱，但实际上做出成就的也正是这样一批人 。假使进入了低欲望社会，混口温饱，就得以满足，这样的社会肯定是不被领导人所期望的。我觉得这也可以解释为什么中国不大力推崇道教。当然了，这是统治者希***发展的时期，对特定人群，特定时期，（如女性，修养生息时期），他们就会要求低满足的欲望来防止***的发生。
《千年女优》观后感 篇6
今天晚上重看了这部电影。 真的很喜欢很喜欢这部电影的氛围，镜头语言，剪辑，画面，音乐，台词，思想内核…… 因此爱上今敏（好吧还不算哈哈哈）。 当初看完电影，时隔久了，如今脑海里便只模糊的剩下千代子不停歇的奔跑的身影，以及那句坚定的，“我喜欢的，是那个一直追逐着他的，我自己啊”。然而不期然的，今晚在千代子即将说出这句话时，我还是潸然泪下。 这次重看，又把故事好好的重温了，注意到了以前没注意到的很多细节。 再次惊叹今敏将千代子的追逐，电影的拍摄，立花源也的采访，很好的融汇成一条故事线，清晰明了，却又惊心动魄，充满吸引力。
喜欢一个人到底应该是怎样的？ 今敏给了一个很好的回答——去追逐他，然后让你自己变得更好。 “我喜欢的，是追逐他的过程啊”（翻译版本不同，我这次看到的是这种翻译，不过大差不差） 她为此去当了演员，希望能通过站上更高的舞台让他能看到她，能找到她(让我想起张杰的那首《Mysunshine》的歌词，“答应我 哪天走失了人海，一定站在最显眼路牌，等着我 一定会来”)，从对待拍摄随意不负责到一丝不苟兢兢业业，她的演艺事业发展的越来越好，整个日本应该没有不认识她的了，可在这个追逐他，寻找他的过程中，岁月也让她的容颜老去了。时间很可怕，不会善待任何人。心中的魔鬼不停的提醒她，你已经老了，你已经面目狰狞时，你心中的爱仍然会折磨你，你还要追下去吗？可，这就要放弃吗？这就要停下吗？ 在追逐的过程中，她不是没有遇到过阻挠，母亲反对她当演员，战乱满洲已经找不到他的踪迹，演戏时因为外行适应不了拍摄记不住台词，战后父亲留下的家里赖以生存的糖果店被毁了，年纪大了母亲催婚，导演示爱求婚，阻挠一个比一个难应付，可她还是没有停下。 她明明没见过他几次的不是吗？明明连他的长相都记不清了不是吗？
事实上，她已经不是在追逐他了，她是在追逐追逐本身，追逐让自己变得更好的那个过程。 千代子对心上人永不停息的追逐让她的心永远是年轻的，她对爱情抱有最真诚的期待，她相信她爱的人永远在等她，她爱的人永远不会变心，这让她即使皱纹无可奈何的爬上脸庞依旧对爱情抱有最美好的幻想，年轻的还像当初那个信誓旦旦要去找他的女孩子一样。 所以，言归正传，我想最美好的爱情之所以说是彼此共同进步一起变更好的爱情，是因为在这个过程中，我们也成长为更美好的自己了。《自私的基因》一书里提到，人的本质还是爱自己的，这是本性，是骨子里，改不了的。
所以，其实这样的爱情的本质还是爱自己，爱更好的自己。那么，所爱的人是否存在都已经不重要了，我们已经踏上那条寻找他的路了，不是吗？ 爱情不是人生的必需品，让自己变好才是。 纯白的雪世界里，当千代子穿着宇航员服，泪光闪闪却仍微笑着说出曾说过无数次的“我一定要去找他”，然后踏上没有归路的旅程时，这种执念本身，已经让她的生命，熠熠生辉。
《千年女优》观后感 篇7
用一生演绎一生，以假成真…… 悲伤的事是，我 渐渐 记不清初恋与心的模样了。却还在执着，也不知是否我执，但明白千代子、明白。 人间亦有痴于我，岂独伤心是小青？ 曾经背道而驰的我们，即使千里万里，关羽也会涉水跋山去古城寻找义兄，即使相隔多年，听到你的消息还是会触动、触动！ 又害怕，从来入戏的只有自己。 所以这两年遇到的第一个人是问题，第二个是某个答案，答案还在生长。 内容上除了日式惯有的唯美与私我，其余真好，因为我不喜欢演到生活里，生活与艺术相通的地方不仅仅靠代入，且是情感的自发流淌。因此，妖怪的诅咒、命运的轮题，本不必拘泥解脱，爱恨自己更是太日式了，不及胡兰成的三国三春浩荡。
转场因叙述方式而流畅，只是戏中戏的戏份太单薄，类似于《阮玲玉》的平淡。倒是宇航篇始终不明了的时间点给人希望，接此我想挖掘成戏剧，大量的蒙太奇切换超适合叙述、抒情唱段，叙述即抒情。不过，从前有个借考古题改写《水漫泗洲》的故事，正好借用形式了。 还是想说：个人浮生太需要呼应了。只是，我已经 渐渐 从追逐的姿态到盼候了。好像终究是我辜负了他，辜负了自己。老，使人怨；怨，终于平。
《千年女优》观后感 篇8
一、叙事结构——现实、记忆和电影
现实:即胖哥和摄影师到山间别墅采访千代子的时空，作为叙事的起点，另外两层建立在此现实基础上。
记忆:这一层面包含两个内容，一部分是以千代子的自述开始的，她隐居前的记忆，也是故事的主线。另一部分则是胖哥的回忆，分为四个片段：
①新入剧组；
②千代子第一次丢钥匙；
③千代子第二次丢钥匙；
④与害死画家的警察的对话。
电影：即千代子主演的各部影片所集合成的时空，在影片中电影世界是作为回忆的组成部分所出现的，但又区别于记忆世界，它不是真是的而是虚构的情节，它在时间线上的建构是跳跃的，电影的情节也被有意的削弱了，但却对寻找“他”的情节不断强调和重复，今敏对这个时空层面的刻画是表现千代子一生信念的重要手法和途径。
(ps.千代子出演的电影恰好像日本电影的'发展史，从一开始热衷古装片到因为对于战争的恐惧衍生出的灾难片和怪兽片，再之后受“物哀”情结影响的家庭片，到在美国扶持下经济科技迅速发展，开始对科技有所展望，拍出的科幻片)
而在对千代子进行回忆的过程中，三个时空出现了交错。首先，钥匙和地震作为千代子回忆的关键，将胖哥和摄影师以及观众从现实的时空拉入到了千代子的回忆之中。
其次，胖哥因为和千代子之间的情感，使得他能在千代子虚构或其他世界里互动，表现在他在记忆世界拿到少女时代的千代子因追往车站试***见到画家时遗落的帽子，而且这顶帽子甚至出现在了现实世界当中，这明显是违背逻辑的，因此作为旁观者的摄影师不了解他们的过往，也对此表示出了惊讶的神情。
同时，在千代子的回忆中，因其记忆的混乱而导致她将自己的真实回忆与对所扮演过角色的体验相混淆，故而使得记忆世界同电影世界交织在一起，这一点首先出现在少女时代的千代子在车站目送画家搭乘的火车离开的一幕中，胖哥一边擦着眼泪一边说着“这一幕让我哭了 53 次啊”，井田的一句“喂喂，什么时候变成电影场景了啊？”，使得本来平淡的送别场面成了记忆世界和电影世界毫无违和感的融合，使故事变得魔幻起来。
除此之外，在采访过程中，千代子对主 要故事层的叙述不时会因为某些因素而 暂停，于是记忆与电影混杂的空间又短 暂切换为现实世界的剧情发展。
今敏通过这三种世界空间的不断变换，不断嵌入和并置其他故事，使得影片故事中套着故事，最终形成了《千年女优》直线交错、回环嵌套的叙事结构特征。
二、叙事线索——地震、钥匙和幽灵老太婆
地震：千代子于地震中出生，于地震中倒下。剧情于地震中转折，观众于地震中游离于回忆，虚构和现实。这一个个对立推动了情节的发展，又丰满了人物形象
钥匙：作为最直接的线索，钥匙的出现展开了影片的主线故事，带我们感受到了千代子追寻爱情的无限勇气和动力，到希望的破灭。
幽灵老太婆：今敏在采访时说老太婆代表着时间，我认为这个幽灵的诅咒就像是千代子在追寻理想时间跨度中，现实生活对她的种种阻挠与困难，虽然这使她心身疲累，但她从未被打倒过。
三、一些感受
影片的开头就揭示了千代子的追求，胖哥说“你会回不来的”也象征她在这份感情奉献了太对，没有结果，又忽略了现实生活，结尾千代子说的“毕竟我喜欢的是追求他的过程”，既像是回复了开头，又升华了主题，就像我们每个人都可能会有一个毕生所求，也许是人，成就，或一个东西。
但无论我们有没有成功，真正是我们完整的，从来不是那个目标，而是我们在追寻道路上所有的经历。
愿你我都不忘初心，砥砺前行
《千年女优》观后感 篇9
之前被未麻的部屋所震撼，于是问群友是不是今敏的最强作品，他们说是千年女优；于是隔了很久，突然兴起欣赏了这部大师的经典作品；首先是直观感受，因为未麻的部屋珠玉在前，这部中的转场已经不能令我太意外，虽然也是大师级的，不同时代，场景，戏中戏的切换，实在是太强了；这部给我最大的感受还是感情方面的，一个小女孩一生追逐的幻梦，可悲可叹，当然这也是电影的主题；最后的时候差点泪目，还是忍住了，可能是人麻木了吧；不禁想起了自己的亲身经历；从小到大一直喜欢的女生，高中毕业之后到现在也过了6年，总把自己的爱灌注在上面，时不时会做梦梦到，但是在现实中已经6年没有见面了；她也找了男朋友；仿佛我喜欢的不是这个人，而是小时候停留在记忆中那个美好的形象；真正的她早已经长大了，而且性格，外貌什么的肯定发生了很大的变化；但是，我自己却越来越喜欢这个幻影，不仅是对现实的逃避，也是对曾经美好青春的一种不舍，还是给自己一种激励，自己骗自己的认为我只要努力成为足够优秀的自己就可以和她在一起了，当然这些都是自欺欺人的，因为到那时，她早已成为人妻了；我和千代子一样，爱上了一个幻影；最后千代子说我已经不去找他了，因为我已经老了，不是他心目中的那个小女孩了；实在是不能不认同，我也早已经不是当年那个少年了，变成一个油腻的中年大叔；啊，实在令人叹惋；为什么会这样呢，可能人生就是如此吧。
《千年女优》观后感 篇10
千代子最珍贵的东西是打开她心门的钥匙。那把钥匙困住了她的一生。
几次出现的莲花代表的是轮回。千代子每一个角色的宿命都是轮回，她角色的历史总是惊人的相似，情节无限循环了一千年。
“你无法摆脱命运，注定被恋火焚身永世无法超脱。”女巫其实是她的心魔，而女巫不停转动的纺织车暗示时间的永恒。
这个故事是千代子70年的从影经历，展现了千代子的执念。
我觉得这部电影的拍摄手法很新颖，拍摄方式很有趣，社长的沉浸式采访哈哈哈。千代子的讲述是代入年轻时的自己，而社长代入的是现在的自己。他参与了千代子太多的时光，所以采访时他代入了自己。他是千代子的忠实拥护者，因此开头摄影师说千代子的不是时，社长给了摄影师一拳。
我特别喜欢这部电影的转场，精妙得不可思议。
我还喜欢这部电影的画面感。构***很好，分镜极佳，人物画风、服饰、审美都很潮流、很前沿，放在当下看也不过时。今敏的审美真的很好。
导演告诉千代子：台词是完全进入角色后自然而然发自内心的。这句放在现在也是真理。
社长说：“七变化，藤原千代子的传说！”配合的七张千代子的剧照超美。
有个桥段是我最喜欢的：土匪要抓住千代子，社长救了她，让她跳上马，之后的转场真的绝了。那段浮世绘的美可以一看再看。
有一段台词我特别想记录：大家为生存而竭尽全力，既没食物没衣服，制作好的电影是支撑大家的希望，真是忙忙碌碌的每一天。但是不论在什么时候，我都相信总有一天能够见到他。即使世上变得面目全非，连一点线索都找不到。我相信那个人会看到我的电影。为了那个人，我不停地拍电影。
这段台词让我想到很多小说里的情节：男主或者女主在等待一个人，但不知道那个人在何处，于是拼命地努力站上最高处，想要心底的那个人看到自己。
其实千代子已经把那个给了她钥匙的男人的相貌模糊了，她只是把记忆中影响比较深刻的男演员替代成那个男人的记忆，所以展现的故事总是惊人的相似，仿佛一个个轮回。
“丢失了钥匙突然感觉心里像缺了块什么似的，我也过了爱梦想的年纪。”钥匙丢了，千代子结婚了，执念结束了，我以为追逐的故事结束了。但千代子惦记的人用一封来信又困住了她：什么时候战争结束，真正的和平到来时，我打算回到北海道的家乡完成那副画。什么时候，也想让你看看那片星空，在我们约定的地方，等着你。
“我恨你，恨之入骨，且爱你，如痴如醉。”这句女巫对千代子说的话，其实也是她的心里话吧，她无望地追逐其实也累了吧，所以她说：“我已经不再是那个人记忆中的我，我不希望那个人看到衰老的自己。”女人总希望在心上人那里永远留下最美的印象。
千代子对社长说：“你总是救了我呢。”听着心疼社长，在千代子追逐那把钥匙的主人时，社长的眼光也在追逐着她。等着一个永远都再也无法等到的人，用一生的时间，那才是最深的执念。
千代子的故事讲完，在弥留之际她说：“我又能去追寻那个人了。这把钥匙打开了我对那个人的回忆，在向你述说的过程中，我仿佛回到了那时的自己一样。”
社长哭了：“这次一定能见到。”因为那个是他的女神啊，他希望她走的时候心里还有希望。
千代子：“不过，也许不管怎样都没关系，因为我喜欢追寻着那个人的自己。”
因为我喜欢追寻着那个人的自己。
有时候女人只是爱上了追逐的自己。她的戏真的如人生，她只知道去寻找，要寻找的东西到最后都忘了。最悲伤的是结尾她哭着说：“明明我那么爱他，最后却连他的相貌都想不起来了。”
结尾处的歌词也回应了故事：
绽放吧，轮回的睡莲；
回响吧，千年的每一秒；
花开遍地的野外记述着你的一切；
有人总结了这个故事的思想：
相遇是可望不可即的理想呀！
爱是一场没有尽头的虚幻追逐，而追逐，就只是追逐而已；
真正痛苦的就是发现悲伤也不能持久，甚至连痛苦都丧失了意义；
人生就是信仰之旅，只是这信仰你只能追寻，却无法触摸。
《千年女优》观后感 篇11
实在是一部很美的电影！看大家影评的时候，发现我也不同的想法，想要分享一下。 我想以女主的视角，来分析一下女主的行动。也只是单纯从故事片的角度来分析。至于说涉及到所有的上升含义、比如爱、艺术、***治、意向，我就不说了、也不专业～
1、人为什么一遍遍重复回忆相同痛苦的故事？每次都是努力去追赶然后错过，每次的结果都一样。我想一定是因为可以从里面获得什么。
对于千代子而言，也许是和电影一般精彩的跌宕起伏的动人故事，是错过的遗憾想要去修补，更是自己勇敢和青春。千代子在没有遇到画家之前，是一个唯唯诺诺、听从母亲指令、敢怒而不敢言的人（比如不能拍电影）；但在遇到了画家之后，是她第一次感受到了心动、变得勇敢，突破了束缚。 那么在一遍遍的回忆中，她每次都去努力追寻，感受到了爱的勇气、感受到了勇敢和青春。回忆里重要的并不是那个人，而是自己。
2、为什么每次故事里都是相同的错过的结尾？
如果回忆里包含这对爱情的向往，为什么每次还是要错过？必然不是说电影要这么设计的，因为千代子选择了这些回忆、而不是happyending的电影。所以我觉得是千代子潜意识里想要错过、并不想见到画家。 画家曾经说过“喜欢十四的月亮而不是十五的月亮，因为十五的月亮第二天就要月缺” ，所以一旦真的和画家见面了，往后的故事可能就是下坡路了。 千代子一直生活在一到十四的月亮这天，而不敢去面对十五的月亮。电影里这样当然很美，而且很可能是故意设计的。但我觉得，毕竟人生不是月亮，月缺也意味着下一轮的月圆。 人确实一直停留在过去回忆中获得安全感和快乐，却不敢往前走一步，未免有些可惜。
3、老巫婆和钥匙是什么意思？
很多影评都分析过，老巫婆其实就是千代子本人，钥匙代表着勇气。老巫婆和钥匙都是千代子的内心，为自己画下牢笼-一生一世只允许爱一个人的是千代子自己，一直紧握钥匙给自己的勇气也是千代子自己。每次千代子看到老巫婆，钥匙就会弄丢，直到最后和自己和解。 我是觉得这个很有意思，很多时候我们自己内心也会有一个老巫婆，但是我们自己也不知道罢了，很多以为外界给的枷锁，其实并不存在。
《千年女优》观后感 篇12
第一次看到***官说画家去世了的那一段我其实是流泪了的。
多多少少带着点少女对浪漫的恋爱期望落空的遗憾。但千代子最终是幸福的，她有爱她的丈夫，一个坚定的目标和为了一个目标孤勇前行的毅力。不得不说，在喧闹的人世间、如梦似幻的千年里一直的追逐着真的很令人敬佩。
与疾驰的快感共同驶至月亮——那里有我的目标。
为了目标前进是个很酷的事情，就像地平线没有尽头，千代子仍矢志不渝的奔跑。或许她一直一直听着吹过耳畔的风，望着阴晴圆缺的月，也能心悸当年。
个人认为千代子对画家不是没有爱，更多的是少女怀春的一种憧憬之情。画家好比一颗流星，转瞬即逝，却让千代子的夜空久久不能平息。追着这么颗流星不知不觉过了一辈子，喜爱吗？爱过的，一想到就心跳加速的那种。但渐渐也只限于如此。
但那又如何。其实形容千代子对画家的感情，一首《传奇》便可以讲明。
来去如风的人，真的很幸运。