我优求知网题郑防画夹五首(惠崇烟雨归雁)原文、赏析
《题郑防画夹五首》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。第一首诗题惠崇的画。下面是精心整理的题郑防画夹五首(惠崇烟雨归雁)原文、赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
原文：
题郑防画夹五首
【其一】
惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。
欲唤扁舟归去，故人言是丹青。
【译文】
在高僧惠崇的画中，烟雨迷蒙，归雁斜飞，仿佛使我置身于潇湘江畔、洞庭湖边。
我正想呼唤水上的撑船人撑船载我回家乡，不想，老朋友告诉我这是一幅画。
【其二】
能作山川远势，白头惟有郭熙。
却写李成骤雨，惜无六幅鹅溪。
【其三】
徐生脱水双鱼，吹沫相看晚***。
老矣个中得计，作书远寄江湖。
【注释】
①惠崇：宋代画家，宋初九僧之一，善画小景。
②“坐我”句：自杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》：“悄然坐我天姥下”翻出。
③白头：郭熙高寿，大约活到八十多岁，故云。
④李成骤雨：即李成名作《六幅骤雨***》，见刘道醇《圣朝名画评》卷二，刘鳌为之题诗。据黄庭坚《跋郭熙画山水》记载，郭熙曾为苏才翁家摹写过李成骤雨***六幅。
⑤鹅溪：在四川盐亭县西北，以产绢名，称鹅溪绢，唐时为贡品，宋代书画家尤重之。
⑥徐生：指五代南唐画家徐熙，善画花竹。
⑦吹沫：状徐熙所画脱水双鱼。《庄子·大宗师》：“泉涸，鱼相与处于陆，相呴(吐沫)以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。”
⑧江湖：指江湖中的鱼，此喻世人。全句以脱水鱼之口吻，告诫人们处事要小心谨慎，语出《古乐府》：“枯鱼过河泣，何时悔相及。 作书与鲂鱮，相救慎出入。”
【其四】
折苇枯荷共晚，红榴苦竹同时。
睡鸭不知飘雪，寒雀四顾风枝。
【其五】
子母猿号槲叶，山南山北危机。
世故谁能樗里，彀中皆是由基。
【注释】
①惠崇：北宋画家，僧人。
②坐：致。为使动用法，使……坐。
③扁舟：小船。
④丹青：指绘画。
赏析：
《题郑防画夹五首》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《***绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《***画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。
诗中给人们展现了一幅烟雨归雁***。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上***。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。
黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水***融，并同人的感情发生交流。杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水***歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨***》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨***》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。
自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨***》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
黄庭坚简介
黄庭坚（1045-1105）字鲁直，号涪翁，又号山谷道人。原籍金华，祖上迁家分宁（今江西修水），遂为分宁人。治平四年（1067）进士，授叶县尉。熙宁五年（1072）为北京（今河北大名）国子监教授。元丰三年（1080）知吉州太和县（今江西泰和）。哲宗立，召为秘书郎。元祐元年（1086）为《神宗实录》检讨官，编修《神宗实录》，迁著作佐郎，加集贤校理。时张耒、秦观、晁补之俱在京师，与庭坚同游苏轼之门，有「苏门四学士」之称。《神宗实录》成，擢为起居舍人。哲宗亲***，以修实录不实的罪名，被贬涪州（今四川涪陵）别驾、黔州（今四川彭水）安置。绍圣四年（1097）移戎州（今四川宜宾）。崇宁元年（1102），内迁知太平州（今安徽当涂），到任九天，即被罢免，主管洪州玉隆观。次年复被除名编管宜州（今广西宜山）。四年，卒于贬所，年六十一，私谥文节先生。《宋史》有传。尤长于诗，世号「苏黄」。其诗多写个人日常生活，在艺术上讲究修辞造句，追求新奇。工书法，与苏轼、米芾、蔡襄并称「宋四家」。著有《豫章先生文集》三十卷、《山谷琴趣外编》三卷。《全宋词》收录其词一百九十馀首。《全宋词补辑》又从《诗渊》辑得二首。黄庭坚诗歌创作影响很大，与苏轼并称「苏黄」，是「江西诗派」的创始人。其诗宗法杜甫，并有「夺胎换骨」「点石成金」「无一字无来处」之论。作诗力求新奇，诗风瘦硬峭拔，也有清新流畅之作，另有诗反映了人民的疾苦。由于他学识渊博，功力深厚，创作态度严谨，诗中往往表现出超迈的见识和旷达的襟怀，在宋代诗歌发展史上独树一帜。但过多地在字句、技巧上下功夫，不免有晦涩生硬之弊。词与秦观齐名，少年时多做艳词，有的词写得疏宕洒脱，清雅明畅。晚年词风接近苏轼。今存词180多首。有《山谷集》，自选其诗文名《山谷精华录》，词集名《山谷琴趣外篇》（即《山谷词》）。工书法，兼擅行、草，自成风格。书迹有《华严疏》《松风阁诗》及《廉颇蔺相如传》等。
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