我优求知网《长门怨》李白的诗词
《长门怨》是唐朝诗人李白的作品之一。李白，中国唐朝诗人，有"诗仙"之称，是伟大的浪漫主义诗人。下面是《长门怨》李白的诗词，一起来看看吧。
《长门怨》
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
注
长门殿：指汉武帝皇后陈阿娇失宠后居住的长门宫。
天回北斗：北斗七星。古人往往据初昏时斗柄所指方向以定季节《鹖冠子·环流》：“斗柄东指，天下皆春；斗柄南指，天下皆夏；斗柄西指，天下皆秋；斗柄北指，天下皆冬。”此句谓时令已入秋。
金屋：武帝幼时，其姑馆陶长公主抱置膝上，问曰：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆云不用。指其女阿娇问好否，帝笑对曰：“好，若得阿娇，当做金屋贮之。”
参考译文
北斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿，恐怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁。
赏析
《长门怨二首》为唐代伟大诗人李白创作的组诗作品。这两首诗都是描写古代宫中之人的愁怨情思：第一首诗描绘了一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫***，以阴森冷寂境界暗示居住其中的人的处境之苦与愁思之深。
诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多，意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶，罗幌见飞萤”句，张修之的《长门怨》有“玉阶草露积，金屋网尘生”句，都是以类似的景物来渲染环境气氛，但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。
诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫***。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
李白
李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。
李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。
李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。
《长门怨》赏析
《长门怨》诗缘于汉武陈皇后的故事。《汉书》卷九十七外戚传载：“孝武陈皇后，长公主***女也。……及帝即位，立为皇后，擅宠骄贵，十余年而无子。闻卫子夫得幸，几死者数焉。上愈怒，后又挟妇人媚道，颇觉，元光五年，上邃穷治之，以使有司赐皇后策曰‘皇后失序，惑于巫祝，不可以承天命，其上玺绶，罢退居长门宫’……后数年，废后乃薨。”又《乐府诗集》解题曰：“长门怨者，为陈皇后作也。”后退居长门宫，愁闷悲思，闻司马相如工文章，奉黄金百斤，令为解愁之辞。相如为作《长门赋》，帝见而伤之，复得亲幸。长门之事经过相如点染，文学气息渐浓。后代骚人墨客感时伤事，或比原色或淡旧彩直牵不放，光是同名诗作就有数十首之多。诸如“无复金屋念，岂照长门心”南北朝？柳恽《长门怨》、“月皎风泠泠，长门次掖庭”唐？沈佺期《长门怨》、“空房不敢恨，但怀岁暮悲”宋？陆游《长门怨》等等，真是不胜枚举。盛唐诗人李白和中唐才俊李绅同制《长门怨》诗，却用不同的角度，为我们带来了更加新奇独特的审美感受。
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
这首诗是李白的《长门怨二首》其一，它描绘了主人公失宠后凄凉的情境，借景抒情，寓情于景。全诗四句无一人出现，但无一句不是在写人之所观所感。主人公置身境外，诗作以视觉切入。“西楼”上方的“北斗”、“空屋”里面的“萤火”、“长门殿”外的“月光”,一切都默默地出现在人的视野。天“回”、萤“流”、月“到”、月“别”,这些有形无声的变化，又记录着视者长久未眠的活动--天地凄凉，人心空荡。前三句以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景，以月光为背景，营造了一个色彩朦胧、空阔凄清的境界。黑夜本来很难调动人的视觉作用，然而正是黑夜里的星月萤火给人带来了心灵的感应。“北斗”常给人以寒意，“萤火”素让人感野旷，“月光”自然是孤寂落寞时追昔的引子。面对这些自然之物，诗人将目之所及与想象所获巧妙融和，前三句写景，末一句点情，虚实无缝，浑然一体。“月光”亘古不变，***于人类社会之外，没有半点人为痕迹。可作为人类历史的见证者，到了深宫也染上一段愁绪。“别作”,或者为“离开时作了”,或者为“希望不要作”,不论哪种理解，深宫的`月光有了愁情已毫无疑义。“别作深宫一段愁”,运笔空灵，设想奇特，耐人寻味，情景合一。诗人独到的用典，又为诗情的表达找到了恰当的方法。“金屋”,华美之屋，是陈皇后受宠得幸时居住的地方。典出同故，《汉武故事》：“帝以乙酉年七月七日生于猗蓝殿。年四岁，立为胶东王。数岁，长公主***抱置膝上，问曰：‘儿欲得妇不？’胶东王曰：‘欲得妇。’长主指左右长卿百余人，皆云不用。末指其女问曰：‘阿娇好不？’于是乃笑对曰：‘好！若得阿娇作妇，当作金屋贮之也。’”南朝梁费昶《长门怨》诗：“金屋贮娇时，不言君不入。”诗人大胆联想，巧裁旧典，选取“金屋”和“长门”这两个能概括整个故事的地点，将同一人物阿娇往日金屋得宠和眼下长门冷遇对比，时过境迁，今非往昔。自身纵向比较中，对上怨而无恨之情如眼前的月光淡淡自然地流出。
如果说李白的《长门怨二首》其一运用想象对比，剪辑典型意象，为我们创造了一幅月夜深宫愁怨***，那么李绅的《长门怨》却给我们带来了一段催人泪下的伤心曲。
[5]宫殿沉沉晓欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。
这首诗取人心理，描写其痛苦伤心流泪的模样。诗作借长门宫里失宠妃嫔的口吻直抒胸臆。全诗四句，首一句写景，后三句抒情。“宫殿沉沉晓欲分”,交待时间、地点。“沉沉”,深邃的样子。南朝宋鲍照《代夜坐吟》诗：“冬夜沉沉夜坐吟，含声未发已知心。”这里表面写深宫为夜色笼罩，而实际是以物衬人，人之内心正如此刻宫中的夜色，暗淡无光。“晓欲分”,天亮前的时刻，即黎明前天空最黑暗的一段时间。面对夜之黑暗，初醒乍起的人们是难以分辨出具体的时辰，而诗句用“晓欲分”正说明了深宫的主人未眠已久。黑暗中，目之受限，而心理自由，耳之聪敏。接下来，心力驰骋，想象展开。“昭阳”,宫殿名，汉成帝皇后赵飞燕居住的地方。《汉书》：“孝成赵皇后，号曰飞燕。成帝尝微行出，……上见飞燕而说之，召入宫，大幸。……贵倾后宫。”“昭阳”与“长门”相对，后代用指受宠有幸的妃嫔。长门之主由自己想到受宠的昭阳宫主，同居后宫，一个获大幸，一个遭冷遇，思前想后，他非己比。“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。”“千行泪”与前句的“晓欲分”、“更漏”相映，从听觉、视觉暗示心理活动过程的持久。由“不堪闻”到“千行泪”,既是情感发展的必然结果，又是痛苦心曲的强力直白。末两句是全诗感情的凝聚点。由“更漏”之声引出愁思，又由愁绪产生恨意。他我横向对比中，情与泪自然糅合，怨和恨油然而生，伴着泪水，恨君之情连绵涌出。
反复诵读，仔细玩味，两首《长门怨》的意境色彩、用典方法、情感深浅实有不同。李白诗情景交融，如临其境；李绅诗心理入微，生动传神。然而，两诗体裁相同，都是七绝。在四句二十八字里，诗人才俊大胆联想。李白诗直用原典，将长门之主，由汉武陈后一人扩大到无数失宠遭冷的女性，表达对女性的怜悯；李绅诗则是兼用他故，将后宫之恨移到了失势落寞的朝臣，抒发***争倾轧之苦。两首诗突破七绝字数的局限，巧炼旧典，各自谱出了新声。
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